Dekorativni malter od uobičajenog kita: metode implementacije i prednosti

Pomoću boje možete unutrašnjosti dati potreban vizuelni volumen. Pored toga, savremeni enterijer je u velikoj meri zasnovan na obliku i boji predmeta u njemu. S druge strane, ton boje, svojstva boja, njegove mogućnosti mogu stvoriti originalnu atmosferu i kontrolirati oblik i same sobe i objekata u njoj. Radi lakšeg organizovanja svetla u kući ili kancelariji, sva rešenja u boji i kontrastne kombinacije treba uzeti u obzir čak i prilikom projektovanja enterijera.

Boja površine

Da bi se identifikovao oblik ravne površine, može se razlikovati jednobojnom jednoličnom bojom unutar njenih granica, kontrastom do susjednih površina i intenzivnim obojenim obrisom. Također je moguće podijeliti njihovu površinu na mnogo načina, iluzorno mijenjajući njihov izgled. Sjajna tekstura ravnine boje zbog odsjaja i refleksije svjetla iskrivljuje samu ravninu i percepciju njene boje. Istezanje tona boje preko širine ili visine ravnine, zadebljanje ili pražnjenje boje, deformira ravan u horizontalnom ili vertikalnom smjeru, "ponderirajući" ili "olakšavajući", dajući mu dinamičan karakter.

U modern interior sa komplikovanim „prelivnim“ prostorom, padom nivoa i visina, oblik zaobljenih površina ima složen, poligonalan, dinamičan kontrast nasuprot tradicionalnom statičkom pravokutniku ili kvadratnom obliku.

Priroda komplikovane forme i geometrijska jasnoća njenih granica može se naglasiti dajući joj teksturu bogatu ton boje, veći kontrast između ravnina zida, poda i plafona, ili, obrnuto, oslabio, "zamagljen" sa neuništivom nezavisnom bojom ili nedostatkom kontrasta između susednih ravni.

Sa svim raznovrsnim pregradnim zidovima i stropovima (otvori, niše, izbočine, ugrađena oprema, završni šavovi), mogu se grupirati u nekoliko tipova:

Glatke, nediferencirane monokromatske površine obično se stvaraju u malim sobama. Svi šavovi su nužno maskirani.
Podovi sa stazama koje vode pokret dijele prostor na odvojene funkcionalne površine ili naglašavaju njegovu dubinu.
Ukrasni podovi ukazuju na posebnu dekoraciju.
Podovi sa slobodnim uzorkom čine unutrašnjost originalnom, neobičnom.

Ograde površine mogu se podijeliti samo po boji. U kartici. Na slici 2 prikazana je zavisnost percepcije planarnog oblika od linearnih podjela boja.

Općenito, metode vizualne deformacije ravnine poznate su više od metoda njenog očuvanja. Integritet boja ili disekcija zidova, potomci i podovi određuju smisao prostora i njegove veličine. Dakle, veliki figurirani, upečatljivi u boji ili lakoći, podni uzorak vizualno smanjuje ravninu poda i sve prostorije uopće. Jednobojna, svijetla, fino teksturirana boja, naprotiv, povećava prostor.

Tabela 2

Broj artikla	Šema podjele		Broj artikla	Šema podjele	Karakteristike vizuelne percepcije aviona
I		Osjećaj stabilnosti, širenje i smanjenje oblika (zračenje).	Ix		Iluzije zaokruživanja aviona.
II		Osjećaj mira, sužavanje i poboljšanje forme (zračenje).	X		Iluzija dubine.
III		Dinamizam	Xi		Iluzija izobličenja ravnine pri promjeni obrisa konture.
IV		Iluzija povećanja visine i sužavanja forme (optička iluzija sa jasnom granicom konture).	Xii		Iluzija konkavnosti.
V			XIII		Promena skale, avion izgleda manji nego u odeljku XIV.
VI		Redukcija i širenje forme (optička iluzija sa jasnom granicom konture).	Xiv		Avion izgleda veći nego u Odeljku XIII.
VII		Prepoznajte kvalitet ravne površine. Odvajanje se doživljava kao tekstura (naglašava homogenost površine).	Xv		Divizija se doživljava kao stvarna.
Viii		Iluzija dubine. Velike podjele "izbijaju" iz aviona.

Težina, zasićenost, tekstura boja stvaraju dojam lakoće ili gravitacije, iluzorno mijenjaju veličinu površine. Od dvije ravne ravnine, svjetlo će se percipirati u njegovim stvarnim dimenzijama, vrlo tamno će izgledati manje od njih. Dakle, tamno zasićena i teksturirana boja vizualno "uteže" avion, čini ga manjim.

Velike ravnine boja - zidovi, pod, plafon, trebaju biti nisko zasićene u boji, jer se aktivno percipiraju i konstantno su na vidiku. Najčešće, boja zidova služi kao pozadina za objekte koji ispunjavaju prostoriju i stoga se mora povući. Relativna boja neutralnosti pozadine dobro se kombinira sa najrazličitijim bojama materijalnog okruženja, naglašavajući značaj kompozicije namještaja (namještaj, dekorativne, presvlake i tkanine za tapaciranje, slike, statue itd.). To je boja zidova, pored boje objekata čija uloga u sobi dominira. Poželjno je obojiti pomoćne površine (podupirače, prozore i vrata, namještaj i opremu, tkanine, pregrade) u izbočene, površinske, teksturne, srednje zasićene boje. Odnos područja svih boja treba da sačuva izražajnost svakog od njih posebno i integritet svih zajedno. Što se više boja razlikuje po čistoći, osvetljenosti i zasićenju od drugih boja, to je manja površina.

Prostorni svojstva boja dopuštaju da se vizualno fiksira položaj aviona u prostoru ili da se promeni iluzorna. Istovremeno se mijenja ideja o formi i veličini prostora (tabele 3 i 4).

Tabela 3

Broj artikla	Space pattern	Karakteristične boje
I		Bilo koji tonovi boje srednje zasićenosti i lakoće sa jasno prepoznatljivom površinskom strukturom.	Oblik i veličina prostora se doživljavaju kao pravi, osjećaj nestabilnosti poda.
II		Povlačeći se, nezavisni, hladni, uglavnom lagani tonovi malo zasićeni, ne upečatljivi, lagani, fino teksturirani (svijetlo plava, plava, zelena, plavo-zelena, bijela i siva) Oblik se doživljava kao pravi.	Iluzija širenja prostora. Osjećaj nestabilnog poda.
III		Zvučnici, površni, topli, zasićeni, intenzivni, blještavi, gusti, teški, teksturirani (tamno crvena, crveno-smeđa, narančasta, žuta, crna).	Oblik se doživljava kao pravi. Iluzija sužavanja prostora, osjećaj zatvaranja, integritet, jasno opipljiva ograničenja. Osnovna nesigurnost.
IV		Izbočene boje zidova, povlačenje - strop, lokalno - pod (str. I).	Osjećaj ograničavanja prostora u dubini i širini, zatvaranje. Iluzija povećanja visine.
V		Povlače se zidne boje, isturene - pod i strop.	Osjećaj spuštanja visine prostorije, ali ga širi u širinu i dubinu.
VI		Boje zidova i plafona koje se povlače, zvučnik - pod.	Oblik se doživljava kao pravi. Osjećaj stabilnosti poda, nepokriven, ekspanzija i lakoća prostora.
VII		Izbočene boje prednjeg zida, poda i stropa, bočni zidovi koji se povlače.	Osjećaj promjene oblika, ograničavanje prostora po visini i dubini, njegovo smanjenje, širenje.
Viii		Izbočena boja prednjeg zida, lokalna (str. I) - bočni zidovi i pod, povlačenje - plafon.	Promjena oblika. Osjećaj smanjenja dubine, frontalne prirode prostora, važnost frontalne ravnine.
Ix		Izbočene boje bočnih zidova, lokalne (str. I) - pod i strop, povlačenje - prednji zid.	Osjećaj promjene oblika, dubine, ograničenja prostora po širini i otkrivanja u dubini.
X		Izbočena boja bočnog zida, povlačenje - ostatak zidova, lokalno (str. I) - pod i strop.	Osjećaj deformacije prostora, jednostrano ograničavanje i širenje prostora u jednu stranu, neravnotežu i integritet.
Xi		Suočavanje sa ogledalima zidova i plafona, lokalno ILI projiciranje boje poda.	Efekat "nedostatka" zatvorenih površina.

Tabela 4

Broj artikla	Space pattern	Karakteristične podele boja	Značajke vizualne percepcije prostora
I		Svi zidovi (ne u punoj visini) i pod su oslikani izbočenim bojama, a strop i gornji dio zidova se povlače.	Mijenjanje proporcija, iluzorno snižavanje visine i širenje prostora zbog promjena u odnosu visine i širine.
II		Zid je obojen u opadajućoj boji, pod u lokalnom (bilo koji tonovi srednje zasićenosti i lakoće sa upečatljivom teksturom), strop i vrh zidova u zvučniku.	Osjećaj pritiska odozgo i otvaranja u stranu.
III		Proizvoljna artikulacija ravnine izbijanjem, povlačenjem i lokalnim bojama izvan dodira sa pravim obrisima ravnina.	Potpuna deformacija prostora, nesposobnost da se shvati njen pravi oblik.
IV		Pod i donji dio zidova obojeni su istaknutim bojama; zidovi i plafon - u povlačenju.	Mijenjanje proporcija, širenje i lakoća prostora, osjećaj pouzdanosti poda, vizualno povećanje površine.
V		Vertikalni, linearni elementi i pod su obojeni u izbočene boje, zidovi i plafon se povlače ili lokalno.	Identificirajući dubine prostora, ritam artikulacije poprima vodeće značenje u prostoru.
VI		Pruge na stropu i podu, zidovi su napravljeni u izbočenoj boji, pod u lokalnom (str. II), strop - u povlačenju.	Iluzorni osjećaj zatvorenog prostora, povećanje visine.
VII		Linearni elementi su izraženi u izbočenoj boji, podu i stropu u lokalnom, krajnjem zidu u povlačenju.	Osjećaj dubine prostora, smjer vizualnog kretanja.

Boja u prostoru

Obično je postavljanje cvijeća, prije svega, podređeno logici prostorne strukture unutrašnjosti. U zavisnosti od odnosa veličina i glavne osi kretanja, forma se može percipirati kao statična ili kao dinamična i, shodno tome, kao centrična, frontalna ili duboka. U statičkom prostoru - bogata, gusta, teksturirana, topla boja do pune visine zida, jedan boji friz će potvrditi značenje zida, naglasiti kontinuitet i dužinu zatvorenog, izoliranog prostora.

Boja nam omogućava da izrazimo ideju o integritetu i nedjeljivosti "fluidnog prostora" zajedničkom monokromatskom ravninom zidova ili poda ili stropa. Prožimajući prozirne ravni ostakljenih pregrada, boja površine koja okružuje spaja susjedne prostorije i unutarnji prostor s vanjskom.

Da bi se unutrašnjost spojila s eksterijerom, da bi se stvorio osjećaj otvorenosti unutarnjeg prostora, zatvoren je zidovima, uključujući i njihovu boju, na jednoj ili više strana, a ostatak je ostakljen po cijeloj visini. Kroz staklene površine u predvorja i dvorane - vanjski podovi, travnjaci, pa čak i grmovi - uvode nosači boja koji su neobični za unutrašnjost. Zidovi su izrađeni od opeke u "pustoši" ili kamen u kamenu koji je grub.

Iznad se smatralo zasebnom zatvorenom sobom. Mogućnosti boje u višesobnoj zgradi su mnogo šire, postoji praznina u kolornim otiscima kada se kreće iz jednog prostora u drugi, akumuliraju se i. sintetizirane u umu sekvencijalno dok se kreću. Promišljeno smještanje u složeni prostor akcenta boja zgrade i intervali između njih mogu biti:

napraviti vizuelnu i jasnu strukturu prostora, njegovu plastičnost, razmeru, proporcije, ritam konstrukcije, olakšati vizualnu percepciju unutrašnjosti;
ujediniti u cjelinu različite elemente prostora, otkriti njihove veze;
kombinovanjem boja i prostornih akcenta da bi se naglasio značaj glavnog prostora - jezgra kompozicije i podređenost drugih prostora njemu, stvoriti dinamiku prema centru, uspostaviti niz percepcije prostora;
identifikovati strukturne čvorove - horizontalne i vertikalne komunikacije, koridore, prelaze, hodnike, stepenice;
davati osobine ličnosti bezličnoj monotonoj dužini koridorske komunikacije, mijenjati ideju o njenim stvarnim dimenzijama, fiksirati sjecište dubokih osi, prekretnice kretanja;
fokusirajte se na spektakularne uglove, karakteristične čvorove.
eliminisati iluzorne arhitektonske detalje, dati plastičnu izražajnost prostornom obliku;
pojačavaju utisak o zatvaranju ili otkrivanju prostora, naglašavaju njegovu simetriju ili asimetriju, dinamičnost ili statički karakter, otkrivaju centričnost, frontalnost ili dubinu kompozicije;
podeli jedinstveni prostor u funkcionalno odvojene ili semantičke zone;
organizovati grafiku kretanja, ojačati smisao glavne kompozicione osi, osigurati povećanje emocionalne napetosti od periferije do semantičkog centra.

Pomoću boje, ritmičko odvijanje prostora ili kontrastna promena prostornih impresija dobija potvrdu boje i naglašava se svetlošću.

Boja i oblik

Wide mogućnosti boja i uticajem na percepciju oblika unutar unutrašnjosti - građevinski elementi, stupovi, oprema, namještaj itd. Boja vam omogućava da: identifikujete geometrijski izgled, veličinu i jasnoću percepcije forme. Može i da raskomaduje formu, naglašava glavnu stvar u njoj i slabi sekundarnu. Pored toga, iluzornost boja menja ideju o geometrijskom obliku i veličini forme. On može da podredi formu prostoru ili prostoru da formira, ujedini forme ili ih podeli u srodne grupe, uspostavi koordinaciju između njih. Pomoću boje moguće je izdvojiti jedan oblik iz mase drugih, dati mu značaj ili, obrnuto, rastvoriti ga. Koristeći svrhovito grupisanje oblika, boja pomaže da se otkriju posebnosti prostora, osigurava integritet boje u subjektu unutrašnjosti, usklađuje svoje okruženje prema ovom kriterijumu. Na primjer: padine prozora i vrata, niše i otvori, obojeni istom bojom sa zidom, pojačavaju dojam njegove debljine, volumena i materijalnosti. Zidovi su mnogo svetliji, lišeni su monumentalnosti, pretvaraju ga u neku vrstu ekrana, u najboljem slučaju, vizuelno ga olakšavaju.

Nosioci cveća

Kada se implementira unutrašnja kolor rešenja, autor ne predstavlja samo apstraktnu boju, već njen izraz u obliku konkretnog materijala, a najbolji od njih su prirodni materijali. Boje tonova prirodnih materijala su harmonične, bogate i meke u nijansama, lepe u svom dizajnu i raznovrsne su po teksturi. Poseban drhtav život u boji prozirnog mramora i njegovom šarenom šarenom, raskošnom sloju i toplini drva, raznovrsnosti boja keramike, blagom sjaju obojenog stakla, matiranoj bjelini porculana, svjetlucavom mozaičnom smaltu su neiscrpan izvor boja.

Kombinacije boja, neuspješne u bojanju, ponekad dobivaju visok estetski zvuk u kompozicijama od prirodnih materijala. Tako je poznata plemenita kombinacija zelenog malahita sa žutom broncom. Neki metali su osebujne u boji, i iako je njihov raspon boja mali, može se koristiti za rešavanje unutrašnjosti. Tako se žuta boja zlata i mesinga razlikuje od žute boje drugih materijala. Jedinstvena bijela ili sivkasta boja srebra, aluminija i cinka, crvenkaste boje bakra.

Iskustvo pokazuje da ako color solution unutrašnjost je bazirana na boji prirodnih materijala u kombinaciji s jednom primarnom bojom (u narodnoj arhitekturi najčešće bijelo), koloristička pogreška je praktično isključena.

Takav tradicionalni materijal kao što je papirna tapeta sa finom mrežastom teksturom, sa good quality Proizvođači stvaraju površine prekrasnih baršunastih pastelnih tonova. Opeka za oblaganje i keramičke pločice imaju bogatu paletu.

Tonovi bojakoje se dobijaju bojilačkim kompozicijama, takođe imaju svoje prednosti. Dakle, oni predlažu veoma veliki broj nijansi i načina njihove raznolikosti. Pored toga, kompozicije za bojenje su pogodne, ekonomične. Međutim, stepen izražajnosti boja boja je toliko značajan da zahteva veoma pažljiv odnos prema sebi.

Materijal i njegova boja

Postoji duboka unutrašnja veza između njih. Boja takvog mat, grubog, krupnozrnastog s jasno prepoznatljivom strukturom površina, kao što su cigla, gips, boja ljepila, tkanina, doživljava se kao gusta i materijalna. Najbolje pristaju u toplo-smeđu, crvenu, narandžastu, žutu, lagano zasićenu, a naročito bijelu površinu, istaknute boje koje aktivno identificiraju teksturu ove površine. Cool shades - zelena, plava, plava - na glatkim površinama sa fino vidljivom glatkom strukturom, izgleda manje opipljivo, prozračno, ravno, nalazi se na neodređenoj udaljenosti. To su boje - povlačeći se, nezavisne, prikrivajući prirodu materijala.

U posebno dekorativnim stijenama kamena - mramorima, granitima, labradoritima, gabrosima - samo poliranje ogledala u potpunosti otkriva njihovu prirodnu strukturu i boju. Poseban dekorativni efekat i lepota boje armenskih tufova manifestuje se kada je površina mat. Ljepota i neobičnost uzoraka i boja takvih vrijednih vrsta drva kao što su orah, karelijska breza, chinara, brijest, mahagonij, brijest i dr. Nalaze se u različitim dijelovima samo pod prozirnim premazom koji ne narušava prirodnu boju materijala.

I obrnuto, nijanse stare bronze sa uljanim bojama, završna obrada od gvozdenih metala sa zlatnom bronzanom uljem, a obojenost izgleda grubo neznalica i ružna. opeke u plavoj boji ili zidovima od granitne bute - u ružičastoj boji, polaganje poda linoleumom koji imitira izgled mramora, ali ne i njegovu tvrdoću, itd.

Boja i funkcija

Obezbeđivanje optimalnog okruženja za osvetljenje boja podrazumeva dovoljno široke granice kreativne slobode dizajnera. Main tonovi boja zidovi i plafoni moraju biti unutar srednjeg talasa spektra (plavičasto-zeleni, plavičasto-zeleni, zeleni, zelenkasto-žuti, zelenkasto-smeđi, žuti, zlatno-smeđi). Bijela je poželjna za plafon. Za podove, uz glavne, koriste se i pomoćne boje, koje se nalaze u širem opsegu, uključujući i skupinu crveno-zlatne i plave boje. Za namještaj i opremu osim glavnog i pomoćnog prostora na površini koja ne prelazi 10% dopuštene su akcentirane boje cijelog spektra, osim ljubičaste i ljubičaste.

Međutim, morate obratiti pažnju na činjenicu da boja nije u suprotnosti, ali pomaže da se ostvari funkcija objekta. Plavu vodu topla voda - ne samo nesretni paradoks, to je lažna informacija, koja prijeti neugodnostima - možete se spaliti nevoljno. Lako se spotiče na stepenicama tamnoplave boje, jer se njihov gazni sloj ne može razlikovati. Uz svu ljepotu boje, crveno-narančasti hladnjak je gori od bijelog, reflektira toplotne zrake, proturječi svrsi i dobro uspostavljenom pojmu subjekta, hladnoći, zahtjevima higijene.

Harmonija boja u enterijeru

U unutrašnjosti, boje se pojavljuju neraskidivo, u stvarnoj kombinaciji i utjelovljenju. Najatraktivnije i najlepše kombinacije nazivaju se harmonične. Mogućnosti skladnih kombinacija obojenih unutrašnjih elemenata su neiscrpne. One mogu biti jednostavne ili složene, ali se ipak njihova raznolikost svodi na dvije tipične grupe - kontrastne i nijansirane harmonije.

Contrasting Harmony. Karakteriše ih velika mera razlikovanja boja, naglašavajući njihovu različitost u čitavom nizu svojstava, nedostatak ukupnog tonaliteta i raznolikosti boja, jedinstvo međusobno komplementarnih suprotnosti, poboljšavajući kvalitet svake boje zbog susjedstva s drugima, dinamičnosti i aktivnosti. U takvoj opoziciji povećava se izražajnost i iluzorna čistoća boja. Međutim, upravo zbog ove osobine, takva kombinacija nije primjenjiva na velikim ravninama, kao previše aktivna, oštra. Ovdje su poželjne kombinacije dodatnih, manje zasićenih boja. Često je potrebno tražiti par niskih zasićenih, izbijeljenih ili zatamnjenih boja, pored visoko zasićene boje. Njihova područja bi trebala biti približno obrnuto proporcionalna njihovim zasićenjima. Takvi parovi su veoma popularni u unutrašnjosti. Česti su kontrastne kombinacije boje različitih ili dodatnih boja: smeđe sa plavom, smeđe sa plavom, smeđe sa zelenom, ljubičaste sa zelenom, narančaste sa plavom, ljubičaste sa žutom.

Nuance Harmony bazirana na kombinaciji boja, blisko smještenih u kotaču boja i često percipirane kao različite nijanse iste boje. Odlikuju ih opšti ton, u kojem se sindikat zasniva na općenitosti ili blizini tonova boja. Oni teže:
- otkrivanje sličnosti kombinovanih boja za sve njihove osobine;
- otisak zamućenih granica, zbog prirode podudaranja boja;
- opšti tonalitet i ujednačenost gamuta boja, kombinovani sumirani efekat karakteristika svake od kombinovanih boja;
- integritet, kombinacije ograničenja.

Među nijansama harmonije najčešći su kombinacija lakih i manje zasićenih boja, nenametljivi su, mirni, ostavljaju dojam svjetlosti, prostranosti i integriteta. Na pozadini nijanse harmonije zidova, poda, plafona, veoma mali predmet akcentne boje izgleda veoma dobro.

O umjetničkoj slici interijera

Arhitektura, dizajn interijera - nije umetnost, ona je više srodna muzici, jer emocionalno utiče na osobu kroz asocijacije i imaginativne predstave. U razvijenom prostoru, boja, poslušna forma, ilustruje je, koincidira sa formom, stvara sinhronicitet, suglasnost uticaja, a ponekad namjerno uništava formu, izvodi solo dio, preraspodjeljuje akcente, unosi neočekivane bilješke, svijetle slike, trijumfalne boje u unutrašnjost, ali se uvijek bez sumnje pokorava zajednička harmonijska tema.

Boja asocijacija Karakteristični tonovi se razmatraju u posebnom članku. Dakle, plavo se povezuje sa, na primer, jakim i specifičnim senzacijama vazduha, tečnosti, udaljenosti i sećanja na objekte prirode obojene u istoj boji - vodu, nebo, udaljene objekte; smeđa - zemljana, zelena podsjeća na biljke. Međutim unutrašnje rješenje boje sposobni ne samo da ojačaju figurativne asocijacije generisane arhitektonskom formom, već mogu i samostalno da stvaraju takve asocijacije, u velikoj meri određuju maštovito svojstvo prostorije. U ovom slučaju, on djeluje u svojoj najznačajnijoj ulozi, kao glasnogovornik složenog svijeta osjećaja i iskustava, simbola ideja.

Prema materijalima knjige COLOR IN INTERIOR Stepanov N.N.

Uvod

1. Opšte informacije o temi

2. Organizacija radnog mjesta

3. Alati i pribor

4. Materijali za rad

5. Tehnologija izvođenja radova

6. Greške u štukaturi

7. Sigurnost završni radovi

8. Ekologija okoliša

Reference

Uvod

Završni radovi se izvode po završetku izgradnje u skladu sa opštim rasporedom radova jednog ili drugog objekta. Oni pružaju površinsku obradu razne dizajne dati im gotov izgled, specifičan projekt. Provesti završne radove prema tehničkim, estetskim i operativnim zahtjevima navedenim u SNiP III "Završni premazi građevinske konstrukcije».

Završni premazi obavljaju funkcije:

· štiti konstrukcije od štetnog djelovanja okoliša (korozija, mehanička oštećenja, djelovanje kemikalija, itd.);

· održavanje ispravnog stanja životne sredine (akustična, termička, vlažna itd.);

· povećati dekorativni kvalitet enterijera i fasada zgrada, površina, njihovih dizajna.

Završni premazi također moraju biti u skladu s operativnim zahtjevima: biti otporni na mehanička opterećenja i zadovoljiti sanitarne i higijenske standarde; ne ostavljajte tragove na predmetima koji su u kontaktu s njima; nemaju toksičnost; imaju uredan izgled tokom cijelog životnog vijeka.

Završni eksterijer i unutrašnje površine određuje se imenovanjem zgrada i objekata. Završni premazi u velikoj mjeri utječu na razinu rješavanja arhitektonskih i umjetničkih zadataka u procesu građenja, na usklađenost prethodno izvedenih radova s tehničkim i operativnim standardima.

Osnovna tehnološka dokumentacija koja definiše redosled, metode i metode proizvodnje završnih radova je PPRP, gde, između ostalog, rutine za svaki tip završnih radova u njemu. Najodgovornije dekorativne završne radove izvode se prema arhitektonskim obrascima i skicama arhitekata.

Enterijer prostorije koje se izvode u sljedećem nizu radova:

· Žbukanje;

· Staklo;

· Suočavanje;

· Sculpted;

· Slikarstvo;

· Pozadina;

· front flooring.

Pri obavljanju završnih radova u značajnoj količini koristi se fizički rad, tako da troškovi njihovog izvršenja iznose 30% od ukupnog obima troškova rada.

Glavni pravci poboljšanja tehnologije završnih radova i povećanja produktivnosti rada su:

· prenos maksimalnog broja završnih radova na fabričke uslove;

· poboljšanje kvaliteta izrade i stepena prefabrikacije montažnih konstrukcija i delova, kao i mehanizacije malterisanja i farbanja upotrebom visokoučinkovitih mašinskih kompleksa, standardnih setova, ručnih mašina, alata, pribora;

· uvođenje modernih jedinica za nanošenje formulacija boja pomoću bezzračnog prskanja;

· smanjenje i zamena mokrih procesa površinskim premazom sa velikim listovima i rolnastim materijalima sa potpunom fabričkom završnom obradom;

· avmotizacija pripreme otopine;

· upotreba suvih mješavina, super tanki gips na bazi kita;

· povećava trajnost premaza i obloga od gipsa.

1. Opšte informacije o temi

Kada se teksturirana boja napuni bojom ili kitom, nanosi se debelim slojem na površinu sa četkicama, četkama ili špatulama, a zatim se tretira različitim tehnikama i alatima kako bi se površine različitih tekstura obradile.

Kita koja se koristi za teksturu treba da bude plastična i da ima blago skupljanje. U tom cilju, sastav punila se razređuje do takvog stanja da se lako može mešati sa štapom, a konus koji se formira na površini punila ne pada pri uklanjanju štapa, ne širi se i zadržava svoj oblik dok se potpuno ne osuši. Da bi se smanjilo skupljanje, mineralne punila u prahu (npr. Gips, spar, anhidrit, mermerno brašno) se uvode u sastav gela.

Kompozicije kitova za teksturu:

Gips-cementno-pucolansko vezivo - 1; disperzija polivinil acetata - 0.08; usporivač lepljenja - 0,002; voda - 0.5.
Emulziona boja E-VA-27-1; silikonski fluid NGL-10 ili NGL-11 - 0.05; Maršalit - 0,5; tečno staklo potaša - 0.04.
Kreda - 1; gips (mramorno brašno) - 1; kazein ljepilo 10% - do 0.5.

Punila u prahu se miješaju u suhom obliku i zatvaraju vezivima.

Betonske površine prije teksturirane boje prajmera sa 8% otopinom polivinil acetatne disperzije ili lateksa. Priprema se nova potpuno sušena žbuka: podmazati i osušiti sva neispravna mjesta, a zatim površinu premazati 8% -tnom otopinom disperzije polivinil acetata. Stara boja ulja se pere vodom. Drvene površine za sušenje ulja, podmazuju pukotine i pukotine, lijepe velike pukotine gazom ili serpyankom. Na pripremljene površine nanosi se sloj boje, koji se zatim tretira različitim tehnikama koristeći različite uređaje dajući joj određenu teksturu.

Sl. 1. Izvedba teksturiranih završnih obrada: gruba, b - u obliku diska, c - krupnozrna, g - pod travnatim šikarama, d - nos, e-markirana

Gruba tekstura (slika 1, a). Suočavanje sa svježe položenom kompozicijom ili punilom sučeljem sa dijelovima gumene cijevi pričvršćenim na njega.

Završetak u obliku diska, ili izleganje (slika 1, b). Ručka sa kompozicijom. Dubina koncentričnih brazdi zavisi od veličine zuba češlja, koji se ubacuje u metalnu kopču. Držač je opremljen nogom sa tačkom za podršku tokom nanošenja uzorka. Svaki sljedeći disk treba djelomično preklapati prethodne.

Gruba tekstura (slika 1, c). Okrenuta svježoj kompoziciji sa ručnom kočnicom s nevezanom kosom. U procesu okretanja, četkica se nakon svakog hoda okreće za četvrtinu okreta oko osi, prije nego što se odrubi sa površine.

Dekoracija trava (slika 1, d). Izvedite na površini svježe lice četkom za ruke s gumenim prstima u rukavici.

Basket finish. Kit stavite u ravnu četku s kvadratićima sa stranom ne većom od 15 cm.

Wave finish. Napravite pokrete nalik na valove od vrha do dna krutom četkom. "

Završavanje reljefnih vena. Svježi sloj kita u različitim smjerovima pogodit će se bočnim stranama ravne četke širine 8-10 cm s dugom kosom (četkica).

Završna lijaka. Drveni disk prečnika 15 cm i debljine 2-3 cm pritiska se na površinu i rotira za četvrtinu kruga. Disk se isporučuje s ručkom. Kada završavate, osigurajte da se svaki novi uzorak pomalo preklapa.

Završni kovrči. Žlicom svježe nanesenog sloja kita napravite spiralne pokrete tako da maksimalni promjer šablona ne prelazi 20 cm Završna obrada počinje od središta, postepeno pomičući žlicu do periferije kružnim pokretima; istovremeno, svaki novi uvojak bi trebao donekle da uhvati prethodnu.

Reed finish. Jedna rijetka kapica se nanosi horizontalno sjenčanje na svježe zakrpljenu površinu kako bi se dobila pozadina. Tada se ručka noža nameće zakrivljena na jednu stranu vertikalnih linija. Linije treba da se isprepliću da bi se stvorio utisak trske koja je zalijepljena vjetrom.

Završetak ispod trske. Na svježe nanetoj gitovi s zaobljenom drškom noža ili četke izvlače se vertikalne i dijagonalne linije, usko isprepletene.

Dovršavanje pod fleksibilnim šipkama. Sa valjkom bez šablona, prevrnite se preko površine od vrha do dna ili obrnuto.

Triangle trim. Ravna površina trokuta u različitim pravcima djelimično izglađuje superponirani kit, dok lagano okreće trokut oko osi kako bi se dobile ekspanzione pojedinačne ravnine na površini.

Dovršavanje pod talijanskim vapnencem. Primijenjena boja (svijetlo žuta) na nekim mjestima na udaljenosti od 10-20 cm tretira se spužvom sa spužvom. Tragovi spužve ne bi trebali biti preširoki, trebaju biti postavljeni vodoravno. Zatim, prekomjerna hrapavost se zaglađuje trokutom. Nakon što se kit malo ojačao, nož za noževe se može dodatno nanositi šavovima, oponašajući kamen. Završni izgled završnog izgleda nakon bojenja površine sa zgusnutim slojem spaljene umbre, čiji se višak uklanja platnom iz svih konveksiteta dizajna, ostavljajući sve žljebove više obojenim.

Stone finish. Sveže zakrpljene površine su suočene sa krutom četkom, zatim se malo ojačani kit seče nožem, imitirajući zid.

Ukras od borove igle. Svježi kit je tup sa spužvom, a onda se površina valja s drvenim valjkom (promjera oko 10 cm) na kojem se namotava debeli konop (6-7 zavoja). Valjak treba da se kotrlja u različitim pravcima.

Zidni ukras ispod tapeta. Rukujte svježim češljem za gletanje, napravivši vertikalne poteze po čitavoj površini, a zatim spužvu, koja je na nekim mestima lagano pritiska na površinu, tupi.

Sl. 2. Završna obrada za linkrust: a - prekrivanje sloja punila, b - izravnavanje sloja punila malom lopaticom na mjestima spoja s frizom, vrata, u uglovima, u - valjanje uzorka, g - bojanje

Slaba faktura (slika 2, d). Rukujte sa sveže nanesenim gitovanjem mastiksa sa trimovanjem.

Pečatirana tekstura (slika 2, e). Stavite površinu mastiksom kroz šablon.

Linkrust dekoracija (slika 2). Izvršite na ulje ili svježe ljepilo kiti krute uzorkom valjaka. Tako da se valjak ne lijepi za uljni kit, navlaži se vodom, na ljepilo - sa terpentinom ili benzinom-otapalom. Kit staviti sloj 3-4 mm. Da bi se izbeglo skupljanje, pored krede, u kit se uvodi punilo (mermerni prah, mljeveni vapnenac, feldspat) u količini do 50% zapremine smjese. Bojanje na trncima obavlja se, kao u uobičajenom kitu, dvaput, prvo se prajmerira površina.

Navedeni primjeri ne iscrpljuju mogućnosti teksturirane završne obrade, budući da upotreba raznih kapica, valjaka, kao i njihove različite kombinacije mogu značajno proširiti broj uzoraka i tipova dekoracija.

Ako se za teksturni finiš koriste formulacije koje su izdržljive u boji, tekstura ostaje bez dodatnog tretmana, ako je bijela (npr. Žbuka) - tekstura se ponekad oslikava u navedenim bojama. Posebno je lijepa obojenost formulacijama lezujućeg ulja, koje se nanose na prethodno lijepljenu površinu, tako da se ne stvaraju tamne mrlje. Zalijepite površinu sa 5% -tnom otopinom životinjskog, kazein ili biljnog ljepila.

Pri pripremi sastava ostakljenja, rubirane boje se razrjeđuju sa mješavinom 1 dijela ulja za sušenje, 2 dijela terpentina ili otapala i 0,1 dijela sredstva za sušenje. Obojite površinu tankim prozirnim slojem širokom četkom ili pištoljem za prskanje. Nakon toga, svi konveksni dijelovi dizajna djelomično uklanjaju višak boje tkaninom; udubljenja koja su više zasićena bojom oblikuju senke, što doprinosi identifikaciji teksture.

Za farbanje teksturiranih završnih premaza koriste se i razne sintetičke boje na bazi vode (npr. E-VA-27 ili E-KCH-26), koje površini daju prekrasnu izmaglicu. For glossy teksturirana površina Sloj boje je dodatno obložen sintetičkim ili uljnim smolama.

U posljednjih nekoliko godina, završna obrada površina pod malom grubom strukturom gips-polimernog cementnog sastava GPC-a vrši se na mehanički način pomoću pneumatske instalacije CO-21A, koristeći štap za ribolov s izlaznom mlaznicom promjera 5 mm. Da bi se dobila ravnomjerna tekstura, udaljenost između izlaza štapa za pecanje i površine koja se tretira treba uvijek biti konstantna. Prilikom obrade na udaljenosti od 60-70 cm nastaje mala gruba tekstura koja ne zahtijeva dodatnu obradu. Na 1 m 2 površina s dvostrukim tretmanom zahtijeva 0,75-1 kg sastava kineske vlade. Kada se koristi za ovaj sastav bijelih i obojenih cementa, nema potrebe za daljnjim bojanjem.

Površine sa teksturom mogu se oprati sapunom i vodom, pa se koriste pri završnoj obradi panela i ogledala u predvorju i dvoranama klubova, bioskopa, pozorišta itd.

2. Organizacija radnog mjesta

Drugi radnik 8. Kutija za pripremu rastvora

1.Vrata 9. Otvori prozora

.Kutija za alat

.Tabela inventara

.Prvi radnik 7. Kanta

3. Alati i pribor

Nož za žbukanje, lopatica, četka za ručne kočnice, kutija za malter, čelična četka, pravilo, gramofon, sito, kanta, bušard, dlijeto, trojan, zubčatka.

4. Materijali za rad

Teksturirana žbuka oblikuju površine imitirajući teksturu čvrstog kamena. Ovaj efekat se postiže tretiranjem otvrdnute površine pokrivnog sloja udarnim instrumentima.

Malteri za gips su u omjeru 1: 3. Da bi se povećala plastičnost otopine, dodaje se plastifikator. Karakteristike boje gipsa određuju se bojom dekorativnog agregata, upotrebom bijelih ili obojenih cementa, kao i unošenjem pigmenata u otopine pripremljene na običnom portland cementu. alat za završnu obradu s kitom

5. Tehnologija izvođenja radova

Da bi se smanjilo skupljanje, primenjujem mineralne punila u prahu (gips, spar, anhidrit, mermerno brašno) na sastav mase. Sastav recepta je dat u nastavku.

Kompozicija za teksturiranu boju

Kreda 1 kg

Gips (mramorno brašno) 1 kg

Kazein ljepilo (10% otopina) do 0,5 kg

1.1Metoda kuvanja

Kreda i tip mešanog suvog i zatvorenog kazeina. Ako masa nije dovoljno plastična, kompoziciji se može dodati mala količina laka za ulje (0,015-0,02 kg) i zgusnuti sa 10% -tnom otopinom aluma.

Ø Za novu žbuku, teksturirana boja se može izraditi tek nakon što se potpuno osuši i primijene svi nedostaci.

Ø Ako žbuka ima jaku vučnu sposobnost, površinu treba premazati 8% -tnom otopinom životinjskog ljepila.

Ø Stara masna boja nakon pranja površine vodom i sokom.

Ø Drvene površine se prvo poliraju, podmazuju pukotine i pukotine, lijepe velike pukotine gazom ili serpjankom, a zatim se nanosi sastav. Nanesena kompozicija se tretira različitim tehnikama koristeći različite uređaje dajući joj određenu teksturu.

Napravim završnu obradu u obliku fanova svježe nanesenim kitom s krajem četkice za krilo ili četkom. Postavivši četku u gornji dio zida, okrećem je pola okreta udesno i dobivam prvi crtež. Zatim, preusmerivši četku horizontalno, okrećem je pola okreta ulijevo i dobivam drugi uzorak, djelomično preklapajući prvi. Izvršivši prvi horizontalni red crteža, postavljam drugi, pomerajući crtež ulevo za pola njegovog prečnika. Dobijam veću sliku kada obradim površinu sa češljem.

Pripremite površinu ispod teksturirane žbuke na sljedeći način: izrežemo, očistimo, navlažimo vodom.

Zatim provjeravam površinu fiksiranjem vertikalne ravnine s ugradnjom oznaka ili svjetionika. Vješanje sa viskom ili ravnom ogradom. Na površinama čavlića postavljam svjetlosne znakove čavala i tračnica, na nerabljenim površinama - ocjene od morta ili metala.

Sl..3 Provjera plastičnosti kitova:

a - normalna viskoznost;

b - tečni sastav;

u - konus se širi

Sprej nanesite obavezno na vlažnu površinu. Rješenje treba biti tekuće konzistencije, karakterizirano uranjem standardnog konusa s ručnom primjenom od 110-130 mm. Sprej osigurava adheziju tla na podlogu, nakon što primjena nije podvrgnuta dodatnoj obradi. Sloj za raspršivanje treba da prekrije površinu za malterisanje bez praznina. Debljina sloja na površinama od opeke - ne više od 5 mm. Pre nanošenja spreja površinu navlažimo vodom. Glavni zahtjev za prskanje - jaka veza s površinom. To se postiže odabirom željene pokretljivosti mješavine morta, kao i upotrebom agregata veličine zrna od 0,3-2,5 mm.

Gipsane žbuke nanosimo malterima za malterisanje u 2-4 koraka, jer je u jednom koraku nemoguće nanijeti sloj žbuke debljine 10 mm.

Tokom rada držim Boucharda s obje ruke, pa čak i potezima režu površinu žbuke. Kada se udaraju zubima, oštrice se režu na površinu, odvajaju gornji sloj rastvora i deo zrna mrvica, koje počinju da svetlucaju i sijaju. Ja pakujem dok gornji sloj rastvora ne bude potpuno zgnječen i deo zrna mrvica. Da bi se dobila ravnomjerno završena površina, ujednačenost udaraca je od velike važnosti.

Trojanka ili dleto dok radi pod uglom od 45 0 na površinu. Pomoću ovih alata presavijamo gornji film gipsom. Udar čekića mora biti jednake snage.

Prilikom tretiranja ne potpuno očvrslog maltera, između zuba alata ostaje rastvor. Očistim ga žičanom četkom.

Hatching(ispod žljebova) proizvode trojanca. U zavisnosti od veličine zubaca, utori mogu biti veliki, srednji, mali. Prve udarce vršim duž linije odsečene vrpcom, a slijedeće paralelne s prvim žlebom.

Tako postaju krupnozrnate i sitnozrne teksture. Velika bacanja nanose cementni malter. Zatim pripremim malter za kamenu žbuku i nanesemo ga slojem do 10 mm preko postavljenog sloja zemlje. U zavisnosti od punila, gornja ili tekstura lica može biti fino zrnata ili gruba.

6. Nedostaci gipsa

Neispravna priprema otopina i nepravilno izvođenje radova mogu dovesti do oštećenja žbuke.

Cracks veliki ili mali oblici kada se koriste za malterisanje rastvora masti (sa velikim brojem veziva), ili slabo mešani rastvori, u kojima ima mnogo veziva ili punila na mestima. Pukotine mogu nastati uslijed brzog sušenja žbuke tijekom propuha ili visokih temperatura. Pukotine se formiraju i od nanošenja otmoloženih lime-gipsanih rastvora ili nanošenja krečnog, cementno-krečnog ili cementnog maltera u debelim slojevima na prethodno propušteno rješenje.

Pukotine gipsa nad ćelijama punjenog dranija moguće su iz upotrebe debljeg drani nego što je predviđeno, ili od nedovoljno debelih slojeva maltera iznad površine drana.

Piling gipsmože biti od nanošenja rastvora na prekomerno suvu površinu, na osušenu površinu, na osušene slojeve prethodno primenjenog rastvora, ili zato što se na slab rastvor nanosi jači rastvor, na primer, cementni malter je nanešen na krečni malter.

Nadutost To je zbog toga što je rješenje primijenjeno na prekomjerno vlažne površine ili na stalno vlaženje površina omočenih vapnenim ili vapno-gipsanim mortom.

7. Sigurnost tokom završnih radova

Prilikom izvođenja radova na gipsanju postoje tri glavna izvora opasnosti:

mogućnost pada sa visine;

visoki pritisak u otopini;

toksičnost nekih bojila i veziva.

Pre početka rada, pumpe za malter i mašine za rastvore pregledavaju i testiraju. U procesu svojih akcija osiguravaju da pritisak ne prelazi pasoš. Rastavljanje, popravljanje i čišćenje pumpi za malter i vodilica za malter moguće je samo nakon uklanjanja pritiska. Malteri koji rade sa mlaznicama i alarmima kod ručnih pumpi. Prilikom mehaničkog nanošenja rastvora, kao i prilikom ručnog prskanja, moraju se nositi zaštitne naočare. Kod upotrebe veziva u prahu i bojila - crvenog olova, bakarne glave - ne treba koristiti u otopinama za dekorativnu žbuku.

U proizvodnji slika i tapeta moraju se ispuniti sljedeći zahtjevi za zaštitu rada.

U proizvodnji boja i boja potrebno je zaštititi od toksičnosti bojila i otapala. Posebno morate biti oprezni kada radite sa bojama pripremljenim na olovnim ili bakrenim pigmentima. Pošto boje mogu negativno uticati na organizam ne samo kroz pluća, već i kroz kožu i želudac, ruke treba temeljno oprati prije jela.

Prilikom farbanja u zatvorenom prostoru, posebno pri bojanju formulacijama ulja, treba obezbijediti prirodnu ili veštačku ventilaciju, što je posebno neophodno prilikom bojenja toplih uređaja za grijanje i cijevi.

Kada radite sa kaustičnom sodom, obavezno nosite zaštitne naočare i gumene rukavice. U slučaju opekotina kože od kaustične sode, potrebno je odmah isprati čisto mjesto spaljivanja. hladna vodazatim 2 do 3 posto otopine octene kiseline i opet s vodom.

Kombinezoni kontaminirani bojama i lakovima se uranjaju u cisternu sa kerozinom i cuvaju 24 sata, zatim se iscijedi, uroni, rastvor alkalnog sapuna i cuva u njemu jedan sat, zatim kuha i rasteže u istom rastvoru. Korišćena alkalna sapunska otopina zamjenjuje se novom, u kojoj se odjeća kuha još 30 minuta, a zatim ponovno rasteže. Samo vrlo kontaminirana odjeća se kuva dvaput, ali obično je dovoljno da se prokuha i ispere jednom alkalnom otopinom sapuna.

Kada se okrenete glavni izvori opasnosti su:

veziva u prahu, polimerni mastiks i paste;

pneumatski i pištolji za prah.

Stoga, da bi se osiguralo sigurno izvođenje radova na oblaganju, potrebno je imati zaštitnu opremu (naočare, respiratore), kao i strogo se pridržavati tehnički uslovi upotreba mehanizovanih alata.

Radno mjesto mora biti opremljeno potrebnim ogradama, zaštitnim i sigurnosnim uređajima i priborom. Zabranjeno je koristiti nasumične nosače kao skele. Radno mjesto mora biti zaštićeno od propuha, kao i od akcije visoke temperature. Neovlaštene osobe "su" na radnom mjestu "je zabranjeno."

Za osvjetljavanje radnog mjesta dozvoljeno je korištenje prijenosne žarulje sa zaštitnom rešetkom i kabelom u gumenoj cijevi (žičana žica). Napon električne struje za prenosne lampe ne smije prelaziti 42V, a pri radu u vlažnim prostorijama - 12V. Žica crijeva mora biti opremljena utikačem koji se ne može priključiti na utičnicu koja je priključena na mrežu s naponom većim od 42V. Električni alati i električni uređaji za rasvjetu trebaju biti uključeni u mrežu samo uz pomoć posebno dizajniranih uređaja i uređaja. Priključivanje strujnih kolektora na električnu mrežu okretanjem žica, spajanjem i odvajanjem njihovih krajeva je zabranjeno.

Kada se koriste zapaljivi rastvarači, zabranjeno je pušiti, koristiti izvore otvorenog plamena. Korištene pamučne krajeve treba skladištiti u zatvorenim metalnim kontejnerima. Prostorije radionica trebaju biti opremljene aparatima za gašenje požara pjenom. Nakon pripreme mastiksa na sintetičkoj smoli, instrument i kontejner treba oprati u acetonu. U prostorijama u kojima se pripremaju karmini ili ljepilo, postavljeni su plakati "Zapaljivi" i "Ne pušiti"!

Prilikom radova vezanih za oslobađanje velikih količina prašine (priprema otopina, brušenje površina obložnih elemenata), koriste se univerzalni respiratorni zavoji koji drže do 80% prašine.

Da bi se zaštitila koža ruku od izloženosti hemijski štetnim jedinjenjima (rastvori kiselina, lužina, cementa i krečnih otopina, itd.) Su zaštitne paste i masti.

Električna sigurnost.

Žice električnih strojeva ne bi smjele imati pregibe i sječe se s drugim žicama koje su pod naponom. Oni čiste, pričaju i popravljaju automobile samo nakon što ih zaustave i provere uslove koji sprečavaju slučajno snabdevanje strujom.

Električno grijanje oblagajućih konstrukcija treba vršiti na naponu od najviše 127 V.

Prije uključivanja i nakon svakog prijenosa opreme, potrebno je provjeriti ispravno stanje izolacije žica, zaštitne opreme, ograde i uzemljenja opreme.

Moderna gradnja industrijske i civilne zgrade i strukture povezane sa širokom upotrebom električne energije. Ogroman broj građevinskih mehanizama pokreće električna energija. Na gradilištima su mnogi električni alati za zamjenu elektrificirani. Električna energija kao izvor toplote u proizvodnji radova u drugoj i trećoj smjeni. Praksa pokazuje da su sva područja primjene električne energije u konstrukciji slučajeva povreda ljudi električnom strujom.

Izvana, električni napon se ne manifestuje, a čula osobe koja nema kontakt sa provodnicima električne energije ne otkrivaju neposrednu opasnost. Električni udar se javlja u trenutku kontakta sa neizolovanim dijelovima pod naponom takvom brzinom da je osoba pod naponom često lišena mogućnosti odvajanja od njih.

Industrijski prostori prema stepenu opasnosti od električnog udara su podijeljeni u tri grupe:

* prostorije bez povećane opasnosti;

* sobe sa povećanom opasnošću;

* sobe su posebno opasne.

Prostori bez povećane opasnosti su suve prostorije sa relativnom vlažnošću od najviše 75% i temperaturom od +5 do + 25 ° C; sa podovima koji imaju visok električni otpor bez vodljive prašine.

Opasne prostorije - vlažne prostorije sa relativnom vlažnošću većom od 75% pri normalnim temperaturama do 25 °, u kojima je moguće privremeno povećanje. relativna vlažnost do zasićenja.

Kada je osoba energizirana i ne može se osloboditi djelovanja struje, potrebna mu je trenutna pomoć. Osoba koja pruža pomoć u direktnom kontaktu sa žrtvom takođe može biti pod stresom. Zbog toga je neophodno koristiti pomoćna sredstva i uređaje za izolaciju.

Prije svega, potrebno je isključiti mrežu kontaktne površine, poduzeti mjere da žrtva ne padne. Život žrtve električnog šoka u velikoj mjeri zavisi od toga koliko je brzo dobio prvu pomoć. U slučaju kada žrtva diše, ali izgubi svijest. Neophodno je izvaditi ga na svjež zrak, otkopčati navike disanja, ostaviti miris mirisa amonijaka, trljati tijelo vunenom ili tkaninom i pokriti ga pokrivačem.

Kompleks preventivnih mjera pokriva zaštitne mjere:

ispravan odabir izolacija električnih mreža i instalacija;

električno uzemljenje;

automatsko isključivanje;

lična zaštitna oprema;

primjena smanjenih napona.

Zabranjeno je raditi s električnim alatima na kiši, a na mjestima s visokom vlažnošću napon ne smije biti veći od 42 V.

Zaštita od požara.

Požari se javljaju na gradilištima od slučajnih iskri i napuštenih opušaka cigareta koji padaju na zapaljive i zapaljive materijale - čips, piljevinu, nauljene krpe; od požara bez vatre u ložištima; zbog neispravnog ožičenja; od isključenih elektrobirova; u slučaju nepravilnog skladištenja i upotrebe zapaljivih i sredstava za čišćenje, razređivača, rastvarača i boja; od nepoštovanja pravila pri kuhanju ljepila, izradi i zagrijavanju zapaljivih kitova i drugih materijala.

Da bi se ugasili požari koji su se dogodili na svim gradilištima, mora postojati nepovredivo vodosnabdijevanje, au proizvodnim prostorijama, zgradama u izgradnji, skladištima i na teritoriji naselja, instaliran je jedan aparat za gašenje požara na 50 - 200 m ² kvadrat i najmanje 2-3 na svakom spratu. Pored toga, na gradilištu bi trebalo da budu bačve za vodu, kutije za pesak, lopate, kuke, kašike i druga oprema za gašenje požara.

Na gradilištu, u koordinaciji sa lokalnim vlastima Državne Uprave za Vatrogasnu Nadzor, uspostavljaju se protupožarna stajališta.

Odgovornost za požarne aktivnosti i sigurnost snosi rukovodstvo građevine, a na pojedinačnim lokacijama graditelj i nadzornik.

Zdravlje na radu

Higijena rada je grana nauke koja proučava radne procese i radnu sredinu, njihov uticaj na ljudski organizam i razvija praktične mere za stvaranje zdravih uslova rada.

Za vitalnu aktivnost ljudskog tela neophodno je da vazduh sadrži najmanje 19,5 - 20% kiseonika. Stoga, u proizvodnji, u radionicama i radionicama gdje se emitira mnogo ugljičnog dioksida, ugljičnog monoksida i drugih štetnih plinova, potrebno je instalirati dovodnu i odvodnu ventilaciju, a za posebno štetne industrije dati radnicima maske za plin, respiratore kisika itd.

Da bi se poboljšali uslovi rada, potrebno je boriti se protiv prašine. Za uklanjanje prašine iz prostorije potrebno je instalirati opću ventilaciju i lokalni ispuh. Da biste uklonili prašinu sa kože nakon rada, morate se istuširati; za osobnu profilaksu koristiti odjeću otpornu na prašinu, respiratore, naočale.

Neadekvatna radna mjesta uzrokuju brz zamor radnika, smanjenu produktivnost, bolesti oka, a ponekad i ozljede.

Prilikom rada sa toksičnim supstancama (oksidi cinka, olova, ugljena, itd.) Potrebno je preduzeti mjere za borbu protiv profesionalnog trovanja putem sanitarnih, tehničkih i terapijskih mjera. Ove mjere su svedene na izolaciju štetnih procesa, uređaj za dovodnu i odvodnu ventilaciju, tuševe, periodične medicinske preglede radnika, izdavanje odeće, zaštitnu opremu, dodatno specijalnu hranu i organizaciju medicinske pomoći.

8. Ekologija okoliša

U vezi sa sve većim uticajem na prirodu antropogenih procesa, nastala je nauka - ekologija, koja proučava odnos između čoveka i zajednica biljnih i životinjskih organizama sa okolinom. Područje djelovanja ove nauke uključuje probleme upravljanja okolišem, praktične načine zaštite okoliša od negativnih učinaka ljudske aktivnosti i elemente prirode. Ekologija u građevinarstvu očituje se u mjerama koje se odnose na rekultivaciju poremećenog tla, sprječavanje štetnih emisija u tlo, vodna tijela i atmosferu, te poboljšanje uvjeta rada, životnih uvjeta i rekreacije stanovništva. Ove aktivnosti treba predvidjeti u fazi predprojektnog razvoja u konkurentnim terenskim uslovima i izvršiti u procesu izgradnje građevinskog objekta.

Glavnoj sanitarnoj - higijenski zahtjevi stambeni fond obuhvata insolaciju stambenih prostorija i teritorija, poboljšanje uslova aeracije na teritoriji, obezbjeđenje standardnih nivoa buke u stambenim prostorijama i na razvojnoj teritoriji, zaštitu stambenog područja od zagađenja cestovnog prometa susjednim ulicama i autoputevima, racionalno uređenje i uređenje stambenog područja.

Jedan od osnovnih uslova za rekonstrukciju postojećih područja je unapređenje njihove planske strukture - transportne strukture, što dovodi do poboljšanja stanja životne sredine za tako važne faktore kao što je smanjenje koncentracije štetnih emisija i buke iz motornih vozila. Važan pravac unapređenja gradova je njihovo uređenje, koje istovremeno doprinosi obogaćivanju arhitektonskog i pejzažnog izgleda, dok se razvijaju sledeći principi uređenja prostora.

ü - stvaranje mreže pješačkih pravaca kroz zelene površine.

ü - uređaji za linearno sletanje, bulevari, uređena dvorišta.

ü - stvaranje velikih kontinuiranih sistema uređenja prostora sa sportskim i mirnim odmorom.

Posebno mjesto u ekologiji razvoja, prilikom rekonstrukcije, u određivanju odnosa između umjetnog i prirodnog okoliša predstavlja problem očuvanja arhitektonskog i urbanističkog naslijeđa, zaštite i razvoja povijesnih i zaštićenih lokaliteta.

Reference

1. Ivliev, A.A., Kalgin, A.A., Smok, OM Završni građevinski radovi: Udžbenik. Za početak prof. Od obrazovanja. - M: IRPO; Ed. Centar "Akademija", 1998.-488 str.

Zuboilina S.N. Priručnik za gipsare. Rostov-on-Ddonu: Phoenix, 2002.-320 str.

Radni nalog

Naši stručnjaci će vam pomoći da napišete rad sa obaveznom provjerom jedinstvenosti u sistemu "Antiplagiat"
Pošaljite aplikaciju sa sadašnjim zahtevima da saznaju troškove i mogućnost pisanja.

Odijelo i teksturirano pletivo

Uu dizajnu pletiva velika pažnja se posvećuje teksturi tkanine. Pod faktu u ovom slučaju znači drugačije stanje površine platna.Može biti mat ili sjajna, glatka ili reljefna. Svaka tekstura ima određenu estetiku i sredstvo koje daje kostimu izražajnost.

Tekstura u percepciji forme pokreće tektonske karakteristike i izoštrava zvuk komponenti forme, iluzivno mijenjajući značaj i veličinu pojedinih dijelova i elemenata. Prilikom traganja za teksturnim rješenjima, površina forme, prije svega, određena je svrhom budućeg odijela, budući da na ljestvici i kvaliteti teksture utječu percepcija cijelog odijela. Dakle, u elegantnom asortimanu moguće je koristiti aktivne sjajne i reljefne površine, u svakodnevnoj upotrebi - mat i glatku, itd.

S jedne strane, teksturirana priroda površine može naglasiti dizajn i pojačati njegov dekorativni učinak, s druge strane, tekstura s određenom svjetlošću i na određenoj udaljenosti može povoljno djelovati na vizualnu percepciju platna. U ovom slučaju chiaroscuroodređuje vizuelni izgled odeće u zavisnosti od osvetljenja i reljefa njene površine. Dakle, povećanje stepena reljefne površine oblika odeće povećava chiaroscuro i, shodno tome, obim njegove forme. Promena svetlosti i senke zavisi od položaja forme (osoba u odeći) u odnosu na izvor i intenzitet svetlosti.

Zakrivljenost teksturirane površine može oslabiti ili ojačati percepcija boja.Površine su konkavne, krivulje sakupljaju boju i zgusnu se u tim područjima. Konveksni oblici slabe boju. To je zbog promene položaja parcela u odnosu na pravac svetlosnih zraka, zbog čega se njihova osvetljenost menja. Stoga jedan iista boja na različitim delovima modela izgleda drugačije.

Koristeći tu ili onu površinsku teksturu u proizvodima, potrebno je uzeti u obzir specifične uslove pod kojima će se razmatrati (udaljenost od posmatrača, osvetljenje, itd.). Na primjer, kako se udaljenost povećava, sitni detalji se pojavljuju kao elementi površinske teksture, a gruba površina, koja je jasno vidljiva na bliskoj udaljenosti, sa povećanjem kuta osvjetljenja izgledat će relativno glatko. Slično tome, mali ornament ukrasa sa određene udaljenosti može se percipirati kao tekstura (imaginarna tekstura).

Koristite jednostruko tkanje u varijacijama sa pređom drugačiji sastav sirovinaomogućava stvaranje posebnih optičkih (iluzornih) efekata miješanja ili žarećih tonova i daje lakonske oblike kostimske izražajne plastičnosti.

Tako, transparentne tanke viskozne platne svjetlosnih tonova mogu "rastopiti" oblik u prostoru, zapisati ga sa pozadinom; Platna velikih tekstura čine formu betonom, opipljivim i vrlo aktivnim, posebno ako je tekstura pojačana tonskim karakteristikama. Krpe uz upotrebu metalizirane pređe stvaraju efekt treperenja i daju osjećaj neke tajne oblika.

Materijalima kontrastnih tekstura različitih sirovina (svila, viskoza, vuna itd.) Možete aktivno odabrati karakteristike dizajna modeli.

Reljef kao glavna prepoznatljiva karakteristika teksture u kombinaciji sa glatkim površinama može poboljšati osnovni ritam kako bi upotpunio karakteristike ljestvice, kao i vizualno povećao volumen cjelokupnog oblika ili njegovog pojedinačnog dijela.

Kita koja se koristi za teksturirane boje mora biti plastična i imati blago skupljanje. Potrebna plastičnost kita postiže se razblaživanjem kita do takvog stanja da ga nije teško miješati sa štapom i konus koji se formira na površini kita prilikom uklanjanja štapa ne pada i ne širi se, već zadržava svoj oblik dok se potpuno ne osuši (Sl. 78).

Sl. 78. Provjera plastičnosti kitom:
a - normalna viskoznost; b - tečni sastav; u - konus se širi

Da bi se smanjilo skupljanje, mineralni punioci u prahu (gips, spar, anhidrit, mermerno brašno) se uvode u kit. Sastav recepta je dat u nastavku.

Kompozicija za teksturiranu boju

Chalk ................................................. ...................................... 1kg
Gips (mramorno brašno) ............................................. .......... 1 kg
Kazein ljepilo (10% otopina) ................................. do 0,5 kg

Metoda kuvanja. Kreda i gips pomiješani u suhom obliku i zatvoreni kazeinom. Ako masa nije dovoljno plastična, u kompoziciju se može dodati mala količina lakova za ulje (0,015–0,02 kg) i zgusnuti s 10% -tnom otopinom alum.

Za novu žbuku, teksturirana boja se može izraditi tek nakon što se potpuno osuši i primijene svi nedostaci. Ako žbuka ima jaku vučnu sposobnost, površinu treba premazati 8% -tnom otopinom životinjskog ljepila. Stara masna boja nakon pranja površine vodom i sokom. Drvene površine se prvo poliraju, podmazuju pukotine i pukotine, lijepe velike pukotine gazom ili serpjankom, a zatim se nanosi sastav. Nanesena kompozicija tretira se različitim metodama uz pomoć različitih uređaja kako bi se dobila određena tekstura.

Dovršavanje ispod košare (Sl. 79, a) vrši se nanošenjem kita pomoću ravne četke s kvadratima. Veličina strane kvadrata ne bi trebala biti veća od 15 cm.

Sl. 79. Teksturirani završni slojevi:
a - ispod korpe, b - obličasti, u - vertikalni, d - kosi potezi, d - valoviti, e - reljefni, w - lijevak, h - kovrče, i - ispod trske, k - ispod trske, l - ispod fleksibilne šipke, m - tupovka

Završna obrada (slika 79, b) napravljena je na svježe kitasti kit sa završetkom četkice ili četkice. Postavivši četku u gornji dio zida, okrenite je pola okreta udesno i dođite do prvog crteža. Zatim, pomičući četku horizontalno, okrenite je pola okreta ulijevo i dobite drugi uzorak, djelomično preklapajući prvi. Nakon završetka prvog horizontalnog niza crteža, oni nameću drugi tako što pomeraju crtež ulevo za pola njegovog prečnika. Veći uzorak se dobija tretiranjem površine sa češljem.

Završna obrada sa vertikalnim potezima (sl. 79, c) izvodi se četkom na svježe kit.

Za završnu obradu sa kosim potezima (Sl. 79, d), koristi se široka četka s krutom kosom, koja se pomiče u različitim smjerovima.

Prilikom valovitog završetka (Sl. 79, e) napravite valovito kretanje od vrha prema dnu krutom četkom.

Izvođenjem ukrasa s reljefnim venama (Sl. 79, e), svježi sloj kita u različitim smjerovima je pogođen stranama ravne četke širine 8-10 cm s dugom kosom.

Lijevkastim završnim slojem (sl. 79, g) drveni krug (disk) promjera 15 cm, debljine 2-3 cm se pritisne na površinu i rotira za 1/4 kruga. Za praktičnost, disk je opremljen ručkom. Kada završavate, osigurajte da se svaki novi uzorak pomalo preklapa.

Kovrče (Sl. 79, h) su obrubljene žlicom, koja u svježe nanesenom sloju gitice čini spiralne pokrete tako da maksimalni promjer uzorka iznosi 18-20 cm. Završetak počinje od centra, postupno se krećući kružnim pokretima prema periferiji. Pored toga, svaki novi curl bi trebao donekle da uhvati prethodnu.

Kada završavate sa trskom (sl. 79, i), prvo sa rijetkim češljem, horizontalno sjenčanje se nanosi na svježe zakrpljenu površinu kako bi se dobila pozadina, nakon čega slijede vertikalne linije savijene na jednu stranu ručkom noža. Linije moraju biti isprepletene kako bi se stekao utisak o savijenoj od vjetra.

Dovršavanje ispod trske (Sl. 79, c) vrši se na svježem kitu sa zaobljenom drškom noža ili četke, koja se izvodi usko isprepletenim vertikalnim i dijagonalnim linijama.

Za završetak površine ispod fleksibilnih šipki (Sl. 79, l) valjak bez slike kotrlja površinu punila od vrha prema dnu ili obrnuto.

Završna obrada sa čepom (Sl. 79, m) se vrši ravnom spužvom (po mogućnosti Grčkom).

Kada je trougao oivičen ravnom stranom trokuta u različitim pravcima, krovni sloj se delimično izglađuje, dok se istovremeno okreće trougao oko ose kako bi se dobile odvojene ravni koje proširuju površinu.

Kada se završi pod italijanskom krečom, obojeni (svetlo žuti) kit na određenim mjestima na udaljenosti od 10–20 cm tretira se spužvom. Tragovi spužve ne bi trebali biti preširoki, trebaju biti postavljeni vodoravno. Zatim, prekomjerna hrapavost se zaglađuje trokutom. Nakon što se kit malo stvrdne, možete izrezati površinu u odvojene kamenje nožem; završni izgled uzima finalni izgled nakon farbanja površine sa sjajnim slojem spaljene umbre, čiji se višak uklanja platnom iz svih konveksiteta dizajna, ostavljajući sve žljebove više obojenim. Kada završite bambus, prvo napravite spudiranje svježeg kvačila sa spužvom. Zatim, nanoseći ravnu dugu šinu (ne širu od 2 cm) u različitim pravcima na kit, izvedite crtež od bambusa.

Da bi se završilo ispod kamena, svježe zakrpljene površine se suočavaju sa krutom četkom. Zatim se pod kamenom oštricom zaseče nož od noža.

U slučaju borovih iglica, koristi se svježa lopatica za izradu spužve sa spužvom, a zatim se valja drveni valjak (promjera oko 10 cm), oko kojeg je spiralno omotan debeli konop (6-7 zavoja). Valjak treba da se kotrlja u različitim pravcima.

Završavanje zidova ispod tapeta, prethodno obrađeno sa svježim češljem za gletanje, koji čine vertikalne udarce po čitavoj površini.

Airbrush

Airbrushing je metoda nanošenja šablona šablona na površinu sa ručnim pištoljem za prskanje (Sl. 80, 81). Airbrushing se vrši mnogo brže i sa manje materijala nego četkom. U smislu suptilnosti u implementaciji reljefa dobivenih slika, airbrushing je prikladan za slikanje, a bogatstvo oblika i tehnika airbrushing-a omogućava dodavanje velike raznolikosti dekoraciji svake prostorije.

Sl. 80. Završna obrada ravnim uzdužnim kistom pomoću dva tipa šablona istog motiva:
i - izvlačenje završne obrade; b - obrnuti šablon №1 za shemu krem boje; c - direktna matrica №2 za shemu smeđe boje

Sl. 81. Završna obrada ravnim kistom sa dva šablona istog motiva:
i - izvlačenje završne obrade; b - obrnuti šablon; in - direktna matrica

Kompozicija slika koje se nanose zrakom. Kompozicija slike zavisi od motiva i tehnika izvođenja. Prema tim karakteristikama, mogu se podijeliti u sljedeće tipove:

dekorativni uzorak sa ravnom slikom;
dekorativni uzorak sa trodimenzionalnom slikom;
dekorativni uzorak s dekorativnim karakterom;
kompleksna slikovita priroda.

Prilikom prenošenja uzorka na površinu, potrebno je pridržavati se simetričnih prstena, ravnomjerno ga postavljati, a ne preopterećivati pojedinačna mjesta i istovremeno ne stvarati praznine. Pri nepridržavanju ovog pravila, obrezana površina će biti neopravdano šarena.

Testna pitanja

Kako je završiti pod šagrenom?
Recite nam nešto o lepršanju.
Goal blunt.
Kako snimiti slike s valjcima?
Koja su pravila za bojenje panela?
Redosled izvlačenja panela.

Uvod

1. Opšte informacije o temi

2. Organizacija radnog mjesta

3. Alati i pribor

4. Materijali za rad

5. Tehnologija izvođenja radova

6. Greške u štukaturi

7. Sigurnost tokom završnih radova

8. Ekologija okoliša

Reference

Uvod

Završni radovi se izvode po završetku izgradnje u skladu sa opštim rasporedom radova jednog ili drugog objekta. Oni pružaju površinsku obradu različitih dizajna kako bi im dali gotov izgled, specifičan projekat. Provesti završne radove prema tehničkim, estetskim i operativnim zahtjevima navedenim u SNiP III "Završni premazi za građevinske konstrukcije".

Završni premazi obavljaju funkcije:

· štiti konstrukcije od štetnog djelovanja okoliša (korozija, mehanička oštećenja, djelovanje kemikalija, itd.);

· održavanje ispravnog stanja životne sredine (akustična, termička, vlažna itd.);

· povećati dekorativni kvalitet enterijera i fasada zgrada, površina, njihovih dizajna.

Dovršavanje vanjskih i unutarnjih površina određeno je imenovanjem zgrada i objekata. Završni premazi u velikoj mjeri utječu na razinu rješavanja arhitektonskih i umjetničkih zadataka u procesu građenja, na usklađenost prethodno izvedenih radova s tehničkim i operativnim standardima.

Glavni tehnološki dokumenti koji definišu redoslijed, metode i metode izrade završnih radova su PEDP, gdje se, između ostalog, izrađuju listovi protoka za svaki tip završnih radova koji su u njemu uključeni. Najodgovornije dekorativne završne radove izvode se prema arhitektonskim obrascima i skicama arhitekata.

Unutrašnje uređenje se izvodi u sljedećem redoslijedu radova:

· žbukanje;

· staklo;

· lice;

· stucco;

· slikanje;

· tapete;

· front flooring.

Pri obavljanju završnih radova u značajnoj količini koristi se fizički rad, tako da troškovi njihovog izvršenja iznose 30% od ukupnog obima troškova rada.

Glavni pravci poboljšanja tehnologije završnih radova i povećanja produktivnosti rada su:

· prenos maksimalnog broja završnih radova na fabričke uslove;

· uvođenje modernih jedinica za nanošenje formulacija boja pomoću bezzračnog prskanja;

· smanjenje i zamena mokrih procesa površinskim premazom sa velikim listovima i rolnastim materijalima sa potpunom fabričkom završnom obradom;

· avmotizacija pripreme otopine;

· upotreba suvih mješavina, super tanki gips na bazi kita;

· povećava trajnost premaza i obloga od gipsa.

1. Opšte informacije o temi

Kompozicije kitova za teksturu:

Gips-cementno-pucolansko vezivo - 1; disperzija polivinil acetata - 0.08; usporivač lepljenja - 0,002; voda - 0.5.
Emulziona boja E-VA-27-1; silikonski fluid NGL-10 ili NGL-11 - 0.05; Maršalit - 0,5; tečno staklo potaša - 0.04.
Kreda - 1; gips (mramorno brašno) - 1; kazein ljepilo 10% - do 0.5.

Punila u prahu se miješaju u suhom obliku i zatvaraju vezivima.

Betonske površine prije teksturiranog premaza boje 8% otopina polivinil acetatne disperzije ili lateksa. Priprema se nova potpuno sušena žbuka: podmazati i osušiti sva neispravna mjesta, a zatim površinu premazati 8% -tnom otopinom disperzije polivinil acetata. Stara boja ulja se pere vodom. Drvene površine za sušenje ulja, podmazuju pukotine i pukotine, lijepe velike pukotine gazom ili serpyankom. Na pripremljene površine nanosi se sloj boje, koji se zatim tretira različitim tehnikama koristeći različite uređaje dajući joj određenu teksturu.