Декоративна штукатурка зі звичайної шпаклівки: способи виконання та переваги

За допомогою кольору можна надавати інтер'єру необхідний візуальний обсяг. Крім того, сучасний інтер'єр багато в чому спирається на форму і колір предметів, що знаходяться в ньому. У свою чергу, колірний тон, властивості кольору, його можливості можуть створювати оригінальну атмосферу і управляти формою як самого приміщення, так і предметів, які находяться в ньому. Для зручності організації світла в оселі або офісі, все колористичні рішення і контрастні поєднання необхідно врахувати ще при проектуванні інтер'єру.

колір поверхні

Для виявлення форми площинний поверхні її можна виділити одноколірної рівномірним фарбуванням в межах її кордонів, контрастом до прилеглих поверхнях, інтенсивним кольоровим контуром. Можна також багатьма способами членувати їх поверхню, ілюзорно змінюючи цим їх вид. Блискуча фактура колірної площині через відблисків і дзеркального відображення світла спотворює саму площину і сприйняття її кольору. Розтяжка колірного тону по ширині або по висоті площині, згущення або розрідження кольору також деформують площину в горизонтальному або вертикальному напрямках, «обтяжують» або «полегшують» її, надають їй динамічний характер.

В сучасному інтер'єрі з ускладненим «переливаються» простором, перепадом рівнів і висот форма огороджувальних поверхонь має складне, багатокутне, динамічний обрис на противагу традиційної статичної формі прямокутника або квадрата.

Характер ускладненої форми і геометричну чіткість її кордонів можна підкреслити наданням їй фактурного насиченого колірного тону, Великим контрастом між площинами стіни, пода і стелі або, навпаки, послабити, «розмити» бесфактурним незалежним кольором або відсутністю контрасту між суміжними площинами.

При всьому різноманітті членувань стін і стель (прорізами, нішами, виступами, вбудованим обладнанням, швами обробки), їх можна згрупувати в декілька типів:

Гладкі нерозчленованих одноколірні поверхні створюються зазвичай в невеликих приміщеннях. Всі шви обов'язково маскуються.
Підлоги з смугами, які спрямовують рух, членують простір на окремі функціональні зони або підкреслюють його глибинність.
Підлоги орнаментальні припускають особливу декоративність.
Підлоги з вільним малюнком роблять інтер'єр оригінальним, незвичайним.

Огороджувальні поверхні можуть члениться і тільки кольором. У табл. 2 показана залежність сприйнятті площинний форми від лінійних членувань кольором.

Взагалі способів зорової деформації площині відомо більше, ніж прийомів її збереження. Колірна цілісність або розчленованість стін, нащадків і підлог визначають відчуття масштабу простору і його величини. Так, крупнофігурний помітний за кольором або світлин малюнок підлоги візуально зменшує площину статі і весь простір взагалі. Монохромна, світла, мелкофактурние забарвлення, навпаки, збільшує простір.

Таблиця 2

№ п / п	схема членування		№ п / п	схема членування	Особливості зорового сприйняття площині
I		Відчуття стійкості, розширення і зниження форми (іррадіація).	IX		Ілюзії заокруглення площині.
II		Відчуття спокою, звуження і підвищення форми (іррадіація).	X		Ілюзія глубинности.
III		Динамізм.	XI		Ілюзія спотворення площині при зміні обрису контуру.
IV		Ілюзія збільшення висоти і звуження форми (оптичний обман при чіткому обмеженні по контуру).	XII		Ілюзія угнутості.
V			XIII		Зміна масштабу, площина здається менше, ніж в п. XIV.
VI		Зниження і розширення форми (оптичний обман при чіткому обмеженні по контуру).	XIV		Площина здається більше, ніж в п. XIII.
VII		Виявлення якості плоскої поверхні. Членування сприймається як фактура (підкреслюється однорідність поверхні).	XV		Членування сприймається реальним.
VIII		Ілюзія глубинности. Великі членування «виступають» з площини.

Вага, насиченість, фактурність кольорів створюють враження легкості або тяжкості, ілюзорно змінюють розміри поверхні. З двох рівних за площею площин світла буде сприйматися в своїх дійсних розмірах, дуже темна буде здаватися менше їх. Так, темний насичений і фактурний колір візуально «обважнює» площину, робить її менше.

Великі кольорові площині - стіни, підлогу, стелю, повинні бути малонасичені за кольором, так як вони активно сприймаються і постійно знаходяться в полі зору. Найчастіше колір стін служить фоном для предметів, що наповнюють приміщення, і тому він повинен відступати. Відносна колірна нейтральність фону добре поєднується з найрізноманітнішими квітами речової середовища, підкреслює композиційну значущість предметів обстановки (меблів, декоративних, драпіровочних і; оббивних тканин, картин, статуй і т.д.). Цьому служить колір стін, додатковий до кольору предметів, роль яких у приміщенні домінує. Допоміжні ж поверхні (опори, вікна та двері, меблі та обладнання, тканини, перегородки) бажано фарбувати в виступаючі, поверхневі, фактурні, середньо-насичені кольори. Співвідношення площ всіх кольорів має зберігати виразність кожного з них окремо і цілісність всіх разом. Чим більше колір відрізняється по чистоті, яскравості і насиченості від інших квітів, тим менше повинна бути його площа.

просторові властивості кольору дозволяють візуально фіксувати положення площини в просторі або ілюзорно його змінювати. При цьому змінюється і уявлення про форму і величину простору (табл. 3 і 4).

Таблиця 3

№ п / п	схема простору	характеристика квітів
I		Будь-які колірні тони середньої насиченості і світлини з добре помітною фактурою поверхні.	Форма і величина простору сприймаються як справжні, Відчуття нестійкості статі.
II		Відступаючі, незалежні, холодні, переважно світлих відтінків мало насичені, непомітні, легкі, мелкофактурние (світло-блакитний, синій, зелений, блакитно-зелений, білий і сірий) Форма сприймається як справжня.	Ілюзія розширення простору. Відчуття нестійкості статі.
III		Виступаючі, поверхневі, теплі, насичені, інтенсивні, яскраві, щільні, важкі, фактурні (темно-червоний, червоно-коричневий, оранжевий, жовтий, чорний).	Форма сприймається як справжня. Ілюзія звуження простору, Відчуття замкнутості, цілісності, явно відчутного обмеження. Невизначеність підстави.
IV		Виступаючі кольору стін, відступає - стелі, локальний - статі (п. I).	Відчуття обмеження простору по глибині і ширині, замкнутості. Ілюзія збільшення висоти.
V		Відступаючі кольору стін, що виступають - підлоги і стелі.	Відчуття зниження висоти приміщення, але розширення його по ширині і глибині.
VI		Відступаючі кольору стін і стелі, який виступає - статі.	Форма сприймається як справжня. Відчуття стійкості статі, розкрита, розширення і легкості простору.
VII		Виступаючі кольору фронтальної стіни, підлоги і стелі, відступаючі - бічних стін.	Відчуття зміни форми, обмеження простору по висоті і глибині, його зниження, розширення.
VIII		Виступаючий колір фронтальної стіни, локальні (п. I) - бічних стін і підлоги, відступає - стелі.	Зміна форми. Відчуття скорочення глибини, фронтальний характер простору, значимість фронтальній площині.
IX		Виступаючі кольору бічних стін, локальні (п. I) - підлоги і стелі, відступає - фронтальної стіни.	Відчуття зміни форми, глибинність, обмеження простору по ширині і розкриття в глибину.
X		Виступаючий колір бічної стіни, відступає - інших стін, локальні (п. I) - підлоги і стелі.	Відчуття деформації простору, одностороннього обмеження і розкриття простору вглиб і в одну сторону, порушення рівноваги і цілісності.
XI		Облицювання дзеркалами стін і стелі, локальний АБО виступає колір підлоги.	Ефект «відсутності» огороджувальних поверхонь.

Таблиця 4

№ п / п	схема простору	Характеристика кольорових членувань	Особливості зорового сприйняття простору
I		Всі стіни (не на повну висоту) і підлогу пофарбовані в виступаючі кольору, стеля і верхня частина стін - в відступаючі.	Зміна пропорцій, ілюзорне зниження висоти і розширення простору внаслідок зміни співвідношення висоти і ширини.
II		Стіна пофарбована в відступаючий колір, підлога - в локальний (будь-які кольорові тони середньої насиченості і світлини з добре помітною фактурою), стеля і верх стін - в виступаючий.	Відчуття гнітючої тяжкості зверху і розкриття в сторони.
III		Довільний членування площини виступаючими, відступаючими і локальними кольорами поза зв'язком з подоланням обрисом площин.	Повна деформація простору, неможливість усвідомити його справжню форму.
IV		Пол і нижня частина стін пофарбовані в виступаючі кольору; стіни і стеля - в відступаючі.	Зміна пропорцій, розширення і легкість простору, відчуття надійності статі, зорове збільшення його площі.
V		Вертикальні, лінійні елементи і підлогу пофарбовані в виступаючі кольору, стіни і стеля - в відступаючі або локальні.	Виявлення глубинности простору, ритм членування набуває в просторі провідне значення.
VI		Смуги на стелі та підлозі, стіни виконані в виступаючому кольорі, підлогу в локальному (п.II), стеля - в відступаючому.	Ілюзорне відчуття замкнутості простору, збільшення висоти.
VII		Лінійні елементи виражені в виступаючому кольорі, підлогу і стелю - в локальному, торцева стіна в відступаючому.	Відчуття глубинности простору, спрямованості зорового руху.

Колір в просторі

Зазвичай розміщення кольорів, перш за все, підпорядковують логіці просторової структури інтер'єру. Залежно від співвідношення розмірів і головної осі руху форма може сприйматися як статична або як динамічна і, відповідно до цього, як центрическая, фронтальна або глибинна. У статичному просторі - насичений, щільний, фактурний, теплий колір на всю висоту стіни, єдиний колірний фриз затвердять значення стіни, підкреслять своєю безперервністю і протяжністю замкнутість, ізольованість простору.

Колір дозволяє висловити ідею цілісності і нерасчлененности «текучого простору» загальною одноколірної площиною стін або підлоги або стелі. Пронизуючи прозорі площині засклених перегородок, колір огороджувальної поверхні об'єднує суміжні приміщення і внутрішній простір із зовнішнім.

Для зв'язку інтер'єру з екстер'єром, створення відчуття незамкнутости внутрішнього простору його замикають, стінами, в тому числі, і їх кольором, з одного або декількох сторін, а решта застекляют по всій висоті. У вестибюлі і холи через скління вводять незвичайні для інтер'єру цветоносітель - зовнішнє замощення, газони і навіть чагарник. Стіни виконують з цегли в «пустошовку» або бутового кладкою каменю грубого окола.

Вище розглядалося окреме замкнуте приміщення. Значно ширше можливості кольору в багатокімнатних будівлі, там при переході ж з одного простору в інше відбувається розрив в колірних враження, вони накопичуються, і. синтезуються в свідомості послідовно, у міру руху. Продуманим розміщенням в складному просторі будівлі колірних акцентів і інтервалів між ними можна:

зробити наочною і ясною структуру простору, його пластику, масштаб, пропорції, ритм побудови, полегшити зорове сприйняття інтер'єру;
об'єднати в єдине ціле різноманітні елементи простору, виявити їх зв'язку;
поєднанням колірних і просторових акцентів підкреслити значення головного простору - ядра композиції і підпорядкованість йому інших просторів, створити динаміку руху до центру, встановити послідовність сприйняття простору;
виявити структурні вузли - горизонтальні і вертикальні комунікації, коридори, переходи, холи, сходи;
надати риси індивідуальності безликої одноманітною протяжності коридорній комунікації, змінити уявлення про її справжні розміри, зафіксувати перетин глибинних осей, місця повороту руху;
сконцентрувати увагу на ефектних ракурсах, характерних вузлах.
ілюзорно усунути настирливі архітектурні деталі, надати пластичну виразність об'ємно-просторової формі;
посилити враження замкнутості або розкриття простору, підкреслити його симетричність або асиметрію, динамізм або статичність, виявити центричность, фронтальность або глибинність композиції;
розчленувати єдиний простір на функціонально відокремлені або смислові зони;
організувати графіки руху, посилити відчуття головною композиційною осі, забезпечити наростання емоційної напруги від периферії до змістового центру.

За допомогою кольору ритмічне розгортання простору або контрастна зміна просторових вражень отримує колірне підтвердження і підкреслюється світлом.

Колір і форма

широкі можливості кольору і у впливі на сприйняття форм всередині інтер'єру - будівельних елементів, колон, устаткування, меблів тощо Колір дозволяє: виявити геометричний вид, величину і чіткість сприйняття форми. Він також може розчленувати форму, підкреслити в ній головне і послабити другорядне. Крім того, колір ілюзорно змінює уявлення про геометричному вигляді і величиною форми. Він може підпорядкувати форму простору або простір формі, об'єднати форми або розчленувати їх на родинні групи, встановити підпорядкованість між ними. За допомогою кольору можна виділити одну форму з маси інших, надати їй значимість або, навпаки, розчинити. Колір сприяє за допомогою цілеспрямованої угруповання форм виявлення особливостей простору, забезпечує цветопредметную цілісність інтер'єру, гармонізує за цим критерієм його середу. Наприклад: віконні та дверні укоси, ніші і прорізи, пофарбовані в один колір зі стіною, підсилюють враження її товщини, об'ємності і матеріальності. Пофарбовані набагато світліше стіни, вони позбавляють її монументальності, перетворюють на подобу ширми, в кращому випадку візуально полегшують.

цветоносітель

при реалізації колірного рішення інтер'єру, Автором втілюється не просто абстрактний колір, а його вираз у формі конкретного матеріалу, і кращі з них - природні матеріали. Кольорові тони природних матеріалів гармонійні, багаті і м'які по відтінкам, красиві по малюнку будови, різноманітні за фактурою. Особлива трепетна життя кольорового просвічує мармуру і його візерункове різнобарвності, химерна слоистость і теплота деревини, колірне різноманіття кераміки, м'яке світіння кольорових вітражів, матова білизна порцеляни, мерехтіння мозаїчної смальти - все це невичерпні джерела колірних відчуттів.

Цветосочетания, невдалі при фарбуванні, іноді набувають високу естетичну звучання в композиціях з природних матеріалів. Так, широко відомо благородне поєднання зеленого малахіту з жовтою бронзою. Своєрідні за кольором деякі метали, і хоча їх колірна гамма невелика, її цілком можна застосовувати при вирішенні інтер'єру. Так, жовтий колір золота і латуні відрізняється від жовтого кольору інших матеріалів. Неповторні білий або сіруватий колір срібла, алюмінію і цинку, червонуватий колір міді.

Досвід показує, що якщо колористичне рішення інтер'єру грунтується на кольорі природних матеріалів в поєднанні з одним основним кольором (в народній архітектурі найчастіше - білим), колористична помилка практично виключена.

Такий традиційний матеріал, як паперові шпалери з дрібною сітчастої фактурою, при хорошій якості виготовлення створюють поверхні красивих оксамитових пастельних відтінків кольорів. Багатою палітрою володіє облицювальну цеглу та керамічна плитка.

кольорові тони, Одержувані за допомогою фарбувальних складів, також мають свої переваги. Так, вони припускають дуже велика кількість відтінків і способів їх різноманітності. Крім того, фарбувальні склади зручні, економічні. Однак ступінь виразності кольорів барвників настільки значна, що вимагає дуже обережного до себе ставлення.

Матеріал і його колір

Між ними є глибокий внутрішній зв'язок. Колір таких матових, шорсткуватих, крупнозернистих з чітко помітною фактурою поверхонь, як цегла, штукатурка, клейова забарвлення, сукно, сприймається щільним і матеріальним. Вони найкращим чином відповідають теплим - коричневим, червоним, оранжевим, жовтим, малонасиченим світлим і особливо білим, поверхневим, виступаючим квітам, які активно виявляють фактурність цієї поверхні. холодні відтінки - зелені, блакитні, сині - на гладких поверхнях з дрібнозернистої важко помітною глянсовою фактурою, виглядають менш матеріальними, повітряними, плоскими, розташованими на невизначеному відстані. Це кольори - відступаючі, незалежні, що маскують природу матеріалу.

В особливо декоративних породах каменю - мраморах, граніту, лабрадориту, габро - тільки дзеркальна поліровка повністю виявляє їх природну структуру і колір. Особлива декоративність і краса колориту вірменських туфів проявляється при матовою фактурою поверхні. Краса і примхливість малюнків і колориту таких цінних порід дерева, як горіх, карельська береза, чинара, коригуючі, червоне дерево, ільм та інші, виявляються в різних зрізах тільки під прозорим покриттям, що не спотворює природного кольору матеріалу.

І навпаки, грубо неосвіченої і потворною виглядає підфарбовування старої бронзи олійною фарбою, обробка чавунних капітелей золотий олійною бронзою, забарвлення облицювальної цегли в блакитний колір або кладки з гранітного буту - в рожевий, настилання підлоги лінолеумом імітує зовнішній вигляд мармуру, але не його твердість і ін .

Колір та призначення

Забезпечення оптимальної Цветосветовой середовища передбачає досить широкі межі для творчої свободи дизайнера. Основні колірні тони стін і стелі повинні знаходитися в межах средневолновой частини спектра (синювато-зелені, блакитно-зелені, зелені, зеленувато-жовті, зеленувато-коричневі, жовті, золотисто-коричневі). Для стелі бажаний білий колір. Для підлог застосовуються, поряд з основними, також і допоміжні кольори, що лежать в межах більш широкого діапазону, що включає групу червоно-золотистих і синіх кольорів. Для меблів та обладнання на додаток до основних і допоміжних на площі, що не перевищує 10%, допускаються акцентні кольори повного спектра, крім пурпурових і фіолетових.

Однак потрібно звернути увагу на те, щоб колір не суперечив, а допомагав реалізувати функцію предмета. Синій водопровідний кран гарячої води - не просто невдалий парадокс, це неправдива інформація, яка загрожує неприємністю - можна мимоволі обпектися. На сходових ступенях темно-синього кольору легко оступитися, так як у них проступь і подступенок невиразні. При всій красі забарвлення червоно-помаранчевий холодильник гірше, ніж білий, відображає теплові промені, суперечить призначенню і міцно склався поданням про предмет, про холод, про вимоги гігієни.

Гармонія кольорів в інтер'єрі

В інтер'єрі кольору виступають нерозривно, в реальному поєднанні і втіленні. Найпривабливіші і красиві поєднання прийнято називати гармонійними. Можливості гармонійних поєднань кольорових елементів інтер'єру невичерпні. Вони можуть бути простими або складними, але, тим не менше, їх різноманіття зведене до двох типовим групам - контрастним і нюансних гармониям.

контрастні гармонії. Їм властиві велика міра розрізнення кольорів, підкреслення розходження їх по всьому діапазону властивостей, відсутність загальної тональності і різноманітність колірної гами, єдність взаємно доповнюють один одного протилежностей, посилення якості кожного кольору в силу сусідства з іншими, динамізм і активність. В такому протиставленні зростає виразність і ілюзорна чистота кольорів. Однак саме в силу цієї особливості таке поєднання не застосовується на великих площинах, як занадто активну, різке. Тут бажані поєднання додаткових малонасищенних квітів. Часто доводиться на додаток до сильно насиченого кольору відшукувати парний малонасищенний, розбілений або затемнений. Їх площі повинні бути приблизно обернено пропорційні їх насиченість. Такі пари дуже популярні в інтер'єрі. поширені контрастні поєднання разнонасищенних і різних за площею додаткових або близьких до них квітів: коричневого з синім, коричневого з блакитним, коричневого з зеленим, пурпурного з зеленим, оранжевого з синім, фіолетового з жовтим.

нюансние гармонії засновані на поєднанні кольорів, близько розташованих в колірному колі і часто сприймаються як різні відтінки одного кольору. Відрізняються загальною тональністю, при якій об'єднання відбувається на основі спільності або близькості колірних тонів. Їм властиво:
- виявлення подібності поєднуваних кольорів по всім їх властивостями;
- враження розмитості кордонів, обумовлене характером зіставлення кольорів;
- загальна тональність і одноманітність кольорової гами, об'єднане підсумкова вплив особливостей кожного з поєднуваних кольорів;
- цілісність, стриманість поєднань.

Серед нюансних гармоній найпоширенішими є поєднання світлих і малонасищенних квітів, вони ненав'язливі, спокійні, створюють враження світла, простору і цілісності. На тлі нюансной гармонії стін, підлоги, стелі дуже добре виглядає невеликий предмет акцентного кольору.

Про художньому образі інтер'єру

архітектура, проектування інтер'єру - Чи не образотворче мистецтво, це більш родинно музиці, так як емоційно впливає на людину через асоціації та образні уявлення. У розвиненому просторі колір, підкоряючись формі, ілюструє її, збігаючись е формою, створює синхронність, співзвучність впливу, а іноді навмисне руйнує форму, виконуючи сольну партію, переставляє акценти, вносить в інтер'єр несподівані ноти, яскраві образи, радісні фарби, але завжди беззаперечно підкоряється загальної гармонійної темі.

кольорові асоціації на характерні тони розібрані в окремій статті. Так, з синім кольором асоціюються, наприклад, міцні і специфічні відчуття повітря, рідини, дали і глибини, спогади про забарвлених в цей же колір предметах природи - воді, небі, віддалених предметах; коричневий колір - земний, зелений нагадує про рослини. Однак колірне рішення інтер'єру здатне не тільки посилювати образні асоціації, породжувані архітектурною формою, а й саме самостійно може породжувати такі асоціації, значною мірою визначать образну характеристику приміщення. В цьому випадку вона виступає в свою найголовнішу роль, як виразник складного світу почуттів і переживань, символ ідей.

За матеріалами книги КОЛІР У ІНТЕР'ЄРІ Степанов М.М.

Вступ

1. Загальні відомості про тему

2. Організація робочого місця

3. Інструменти і пристосування

4. Матеріали для роботи

5. Технологія виконання робіт

6. дефекти штукатурки

7. Техніка безпеки при оздоблювальних роботах

8. Екологія довкілля

Список літератури

Вступ

Оздоблювальні роботи проводяться при завершенні будівництва відповідно до загального календарним графіком робіт того чи іншого об'єкта. Вони передбачають обробку поверхонь різних конструкцій для додання їм закінченого вигляду, певного проекту. Виконують оздоблювальні роботи згідно з технічними, естетичним і експлуатаційним вимогам, викладеним в СНиП ІІІ «Оздоблювальні покриття будівельних конструкцій».

Оздоблювальні покриття виконують функції:

· оберігають конструкції від руйнівних впливів середовища (корозії, механічних руйнувань, дії хімічних речовин і т.п.);

· підтримують належний стан середовища (акустичного, теплового, вологісного і т.п.);

· підвищують декоративні якості інтер'єрів і фасадів будівель, поверхонь, їх конструкцій.

Оздоблювальні покриття повинні відповідати і експлуатаційному вимогам: бути стійкими до механічних впливів і відповідати санітарно-гігієнічним нормам; не залишати слідів на предметах, що стикаються з ними; з мати токсичністю; мати охайний вигляд протягом передбаченого терміну експлуатації.

Обробка зовнішніх і внутрішніх поверхонь визначаєтьсяпризначенням будівель і споруд. Оздоблювальні покриття в дуже великій мірі впливають на рівень вирішення архітектурно-художніх завдань в процесі будівництва, на відповідність раніше виконаних робіт технічним і експлуатаційним нормам.

Основним технологічним документам, які визначають послідовність, способи і методи виробництва оздоблювальних робіт, є ППОР, де в числі інших документів розробляються технологічні карти на кожен вид входять до нього оздоблювальних робіт. Найбільш відповідальні декоративні обробки виконують по архітектурним шаблонами та ескізами архітекторів.

внутрішнє оздоблення приміщень здійснюють в такій послідовності робіт:

· Штукатурні;

· Скляні;

· Облицювальні;

· Ліпні;

· Малярні;

· Шпалерні;

· лицьове покриття підлог.

При виконанні оздоблювальних робіт в значній обсязі використовується ручна праця, тому витрати на їх виконанні становлять до 30% від загального обсягу трудових витрат.

Основними напрямками вдосконалення технології оздоблювальних робіт і підвищення продуктивності праці є:

· перенесення максимального числа оздоблювальних робіт в заводські умови;

· підвищення якості виготовлення і ступеня заводської готовності збірних конструкцій і деталей, а також механізація штукатурних і малярських робіт із застосуванням високопродуктивних машинних комплексів, Нормокомплект, ручних машин, інструментів, пристосувань;

· впровадження сучасних агрегатів для нанесення фарбувальних сумішей методами безповітряного розпилення;

· скорочення і заміна мокрих процесів виконанням облицювання поверхонь великорозмірними листами і рулонними матеріалами з повної заводської обробкою поверхонь;

· авмотізація приготування розчину;

· застосування сухих сумішей, супертонких шпаклівок на основі гіпсу;

· підвищення довговічності малярно-штукатирних покриттів і облицювань.

1. Загальні відомості про тему

При фактурної забарвленні наповнений фарбувальний склад або шпаклівку наносять товстим шаром на поверхню маховими кистями, макловицею або шпателями, а потім обробляють її найрізноманітнішими прийомами та інструментами для додання поверхням різної фактури.

Застосовувана для фактурної обробки шпаклівка повинна бути пластичною і мати невелику усадку. Для цього шпатлевочного складу розріджують до такого стану, щоб він легко розмішується паличкою, а що утворюється на поверхні шпаклівки при вийманні палички конус не опадають, не розтікався і зберігав форму до повного висихання. Щоб усадка була мінімальною, в шпатлевочного склад вводять порошкоподібні мінеральні наповнювачі (наприклад, гіпс, шпат, ангідрит, мармурову муку).

Склади шпаклівок для фактурної обробки:

Гіпсоцементно-пуцолановому в'яжучий - 1; полівінілацетатна дисперсія - 0,08; клейовий сповільнювач - 0,002; вода - 0,5.
Водоемульсійна фарба Е-ВА-27-1; кремнийорганическая рідина ГКЖ-10 або ГКЖ-11 - 0,05; маршаллит - 0,5; рідке калійне скло - 0,04.
Мел - 1; гіпс (мармурова мука) - 1; казеїновий клей 10% -ний - до 0,5.

Порошкоподібні наповнювачі змішують в сухому вигляді і зачиняють сполучними.

Бетонні поверхні перед фактурної забарвленням гарантують 8% -ним розчином полівінілацетатної дисперсії або латексу. Нову повністю висохлу штукатурку готують: підмазують і просушують всі дефектні місця, а потім поверхню ґрунтують 8% -ним розчином полівінілацетатної дисперсії. Стару масляне фарбування промивають водою. Дерев'яні поверхні олифят, підмазують тріщини і щілини, заклеюють великі тріщини марлею або серпянкой. На підготовлені поверхні наносять барвистий шар, який потім обробляють різними прийомами за допомогою різноманітних пристосувань, щоб надати йому ту чи іншу фактуру.

Мал. 1. Виконання фактурних оздоблень: шорсткою, б - дископодібної, в - крупношорстких, г - під трав'янисті зарості, д - ноздреватой, е -штампованной

Шорстка фактура (рис. 1, а). Торцюють свеженаложенний склад або шпаклівку торцовкой з укріпленими на ній шматочками гумової трубки.

Дископодібна обробка, або штрихування (рис. 1, б). Обробляють фактурний склад гребінкою. Глибина концентричних борозен залежить від величини зубів гребінки, яку закладають в металеву обойму. Обойма забезпечена ніжкою з вістрям для опори під час нанесення малюнка. Кожен наступний диск повинен частково перекривати попередні.

Крупношорстких фактура (рис. 1, в). Торцюють свеженаложенний склад ручником з неподвязанним волосом. В процесі торцювання кисть після кожного удару повертають на чверть обороту навколо осі, перш ніж відірвати від поверхні.

Оздоблення трав'янисті зарості (рис. 1, г). Виконують по свежеот-торцованная кистюуручником поверхні пальцями руки в гумових рукавичках.

Оздоблення кошик. Шпаклівку накладають плоскою кистю квадратами зі стороною не більше 15 см.

Хвилеподібна обробка. Роблять хвилеподібні рухи зверху вниз жорсткою кистю. "

Оздоблення рельєфними жилками. По свіжому шару шпаклівки в різних напрямках завдають ударів бічними сторонами плоскої кисті шириною 8-10 см з довгим волоссям (кисть-расхлестка).

Воронкоподібна обробка. До поверхні притискають дерев'яний диск діаметром 15 см і товщиною 2-3 см і повертають його на чверть кола. На дискові ручкою. При обробці стежать за тим, щоб кожен новий малюнок кілька перекривав раніше накладені.

Оздоблення завитками. Ложкою по свіжонанесеному шару шпаклівки роблять спиралеподібні руху так, щоб максимальний діаметр малюнка не перевищував 20 см. Обробку починають з центру, поступово колоподібними рухами переміщаючи ложку до периферії; при цьому кожен новий виток повинен кілька захоплювати попередній.

Оздоблення очерет. Рідкісним гребінцем наносять горизонтальну штрихування на свежезашпатлеванную поверхню для отримання фону. Потім ручкою ножа накладають вигнуті в одну сторону вертикальні лінії. Лінії повинні переплітатися, щоб створювалося враження клеєного від вітру очерету.

Оздоблення зарості очерету. За свеженанесенной шпатлевке закругленою ручкою ножа або кисті проводять вертикальні і діагональні лінії, що тісно переплітаються між собою.

Оздоблення гнучкі прути. Валиком без малюнка накочують зашпат-Леван поверхню зверху вниз, або навпаки.

Оздоблення трикутником. Плоскою поверхнею трикутника в різних напрямках частково згладжують накладену шпаклівку, кілька повертаючи при цьому трикутник навколо осі, щоб отримати на поверхні розширюються окремі площині.

Оздоблення італійський вапняк. Накладену кольорову (світло-жовту) шпаклівку в окремих місцях на відстані 10-20 см обробляють Туповка за допомогою губки. Сліди губки повинні бути не дуже широкими, розташовувати їх слід горизонтально. Потім зайву шорсткість згладжують трикутником. Після того як шпаклівка трохи затвердіє, лезом ножа можна додатково нанести шви, імітуючи кам'яну кладку. Остаточний вигляд оздоблення приймає після фарбування поверхні лессировочной шаром з паленої умбри, надлишок якої знімають ганчіркою з усіх опуклостей малюнка, залишаючи більш забарвленими всі поглиблення.

Оздоблення камінь. Свежезашпатлеванние поверхні торцюють жорсткою щіткою-торцовкой, потім кілька отверділу шпаклівку розрізають лезом ножа, імітуючи кам'яну кладку.

Оздоблення соснові голки. Проводять Туповка свіжого шпаклювання за допомогою губки, а потім поверхню накочують дерев'яним валиком (діаметром близько 10 см), на який нанесена спіраллю товста мотузка (6-7 витків). Накочувати валиком слід в різних напрямках.

Оздоблення стін під шпалери. Обробляють свіжу шпаклівку гребінкою, роблячи вертикальні штрихи по всій поверхні, після цього губкою, злегка притискаючи її в окремих місцях до поверхні, виробляють Туповка.

Мал. 2. Оздоблення лінкрустів: а - накладання шпатлевочного шару, б - розрівнювання шпатлевочного шару малим шпателем в місцях примикання до фризу, дверних отворів, в кутах, в - накочення малюнка, г - забарвлення

Ніздрювата фактура (рис. 2, д). Обробляють свеженаложенную мастику складальної торцовкой.

Штампована фактура (рис. 2, е). Набивають поверхню мастикою через трафарет.

Оздоблення лінкрустів (рис. 2). Виконують по масляної або свіжої клейовий шпатлевке жорсткими візерунковими валиками. Щоб валик не прилипав до масляної шпаклівці, його змочують водою, до клейовий - скипидаром або бензином-розчинником. Шпаклівку наносять шаром 3-4 мм. Щоб уникнути усадки, в шпаклівку вводять крім крейди наповнювач (мармурову пудру, мелений вапняк, польовий шпат) в кількості до 50% від обсягу суміші. Забарвлення по накатці виконують, як по звичайній шпаклівці, двічі, попередньо огрунтовивая поверхню.

Наведеними прикладами не вичерпуються можливості фактурної обробки, так як використання різних гребінців, валиків, а також різноманітних поєднань їх може значно розширити число малюнків і видів обробки.,

Якщо для фактурної обробки застосовують кольорові міцні склади, то фактуру залишають без додаткової обробки, якщо білого кольору (наприклад, гіпсові) - фактуру іноді фарбують в задані кольору. Особливо красива забарвлення лесировочними олійними складами, які наносять на попередньо проклеєну офактурені поверхню, щоб не утворювалися розпливаються темні плями. Проклеюють поверхню 5% -ним розчином тваринного, казеїнового або рослинного клею.

При приготуванні лесировочного складу терті фарби розводять сумішшю з 1 частини оліфи, 2 частин скипидару або бензину-розчинника і 0,1 частини сикативу. Фарбують поверхню тонким просвітчастим шаром широким пензлем або фарборозпилювачем. Після цього з усіх опуклих частин малюнка дрантям частково знімають надлишок фарби; поглиблення, більш насичені фарбою, утворюють тіні, сприяючи виявленню фактури.

Для забарвлення фактурної обробки використовують також різні синтетичні вододисперсійні фарби (наприклад, Е-ВА-27 або Е-КЧ-26), які надають поверхні красиву матовість. Для отримання глянсовою фактурної поверхні шар фарби додатково покривають синтетичними або олійно-смоляними лаками.

В останні роки обробку поверхонь під дрібношорсткою фактуру гіпсополімерцементним складом ГПЦ виконують механізованим способом за допомогою пневматичної установки СО-21А, використовуючи вудку з вихідним отвором насадки діаметром 5 мм. Для отримання рівномірної фактури відстань між вихідним отвором вудки і оброблюваної поверхнею завжди повинна бути постійним. При обробці на відстані 60-70 см утворюється дрібношорсткою фактура, яка не вимагає додаткової обробки. На 1 м 2 поверхні при дворазової обробці потрібно 0,75-1 кг складу ГПЦ. При використанні для цього складу білих і кольорових цементів відпадає необхідність у подальшій забарвленням.

Поверхні з фактурної обробкою можна промивати водою з милом, тому її застосовують при обробці панелей і дзеркал в фойє і залах клубів, кіно, театрів і т. Д

2. Організація робочого місця

Другий робочий 8. Ящик для приготування розчину

1.Дверний отвір 9. Віконні отвори

.Ящик з інструментами

.інвентарний столик

.Перший робочий 7. Відро

3. Інструменти і пристосування

Штукатурна лопатка, полутерок, кисть-ручник, розчинний ящик, сталева щітка, правило, терка, сито, відро, бучарда, зубило, троянка, зубчатка.

4. Матеріали для роботи

фактурні штукатурки утворюють поверхні, що імітують фактури твердих кам'яних порід. Цей ефект досягають обробкою затверділої поверхні накривочного шару ударними інструментами.

Розчини для штукатурок включають в співвідношенні за обсягом 1: 3. Для підвищення пластичності розчину в нього додають пластифікатор. Колористичного характеристики штукатурки визначаються кольором декоративного заповнювача, застосуванням білого або кольорового цементів, а також введенням пігментів в розчини, що готуються на звичайному портландцементі. шпаклівка фактурний обробка інструмент

5. Технологія виконання робіт

Щоб усадка була мінімальною, в шпатлевочного склад ввожу порошкоподібні мінеральні наповнювачі (гіпс, шпат, ангідрит, мармурову муку). Рецепт складу наводиться нижче.

Склад для фактурної забарвлення

Мел 1 кг

Гіпс (мармурова мука) 1 кг

Казеїновий клей (10% -ний розчин) до 0,5 кг

1.1Спосіб приготування.

Мел і типі змішую в сухому вигляді і зачиняють казеїновим клеєм. Якщо маса недостатньо пластична, до складу можна ввести невелику кількість масляного лаку (0,015-0,02 кг) і згустити 10% -ним розчином квасцов.

Ø За новою штукатурці фактурну забарвлення можна робити тільки після повного її висихання і підмазування всіх дефектів.

Ø Якщо штукатурка володіє сильною тягне здатністю, слід заґрунтувати поверхню 8% -ним розчином тваринного клею.

Ø За старою олійною забарвленні обробку проводять після промивання поверхні водою з содою.

Ø Дерев'яні поверхні спочатку олифят, підмазують тріщини і щілини, заклеюють великі тріщини марлею або серпянкой, а потім наносять склад. Нанесений склад обробляють різними прийомами за допомогою різноманітних пристосувань, щоб надати йому ту чи іншу фактуру

Веерообразную обробку роблю по свеженаложенной шпатлевке торцем махової кисті або макловиці. Встановивши кисть у верхній частині стіни, її повертаю на півоберта вправо і отримують перший малюнок. Потім, переставивши кисть по горизонталі, її повертаю на півоберта вліво і отримую другий малюнок, частково перекриває перший. Виконавши перший горизонтальний ряд малюнків, накладаю другий, змістивши малюнок вліво на половину його діаметра. Більший малюнок отримую при обробці поверхні гребінцем.

Поверхні під фактурну штукатурку готую так: Насекан, очищаємо, змочуємо водою.

Потім поверхню перевіряю провешиванием вертикальній площині з установкою марок або маяків. Провешивание виконую за допомогою схилу або рівня з рейкою. На гвоздімих поверхнях влаштовую маяки з цвяхів і рейок, на негвоздімих - марки з розчину або металеві.

Мал..3 Перевірка пластичності шпаклівки:

а - нормальної в'язкості;

б - рідкий склад;

в - конус розтікається

Обризг наношу обов'язково на змочену поверхню. Розчин повинен бути рідкої консистенції, що характеризується зануренням стандартного конуса при ручному нанесенні 110-130 мм. Обризг забезпечує зчеплення грунту з основою, після нанесення не піддаємо додатковій обробці. Шар обризга повинен покривати оштукатуриваемую поверхню без пропусків. Товщина шару по цегляних поверхонь - не більше 5 мм. Перед нанесенням обризга поверхню змочують водою. Основна вимога до Обризг - міцне з'єднання його з поверхнею. Це досягається підбором необхідної рухливості розчинної суміші, а також застосуванням заповнювач розміром зерен 0,3-2,5 мм.

Розчини штукатурок наносимо штукатурною лопаткою в 2-4 прийому, так як за один прийом нанести шар штукатурки товщиною 10 мм неможливо.

Бучарду під час роботи тримаю обома руками і рівномірними ударами Насекан поверхню штукатурки. Від удару зубами бучарди врізаються в поверхню, сколюємо верхній шар розчину і частина зерен крихти, які починаються іскритися і блищати. Наковку виконую до тих пір, поки повністю не Сколе верхній шар розчину і частина зерен крихти. Для отримання рівно обробленій поверхні велике значення має рівномірність завдається удару.

Троянки або зубило під час роботи тримаю під кутом 45 0 до поверхні. Цими інструментами також складаємо верхню плівку зі штукатурки. Удари молотка повинні бути однакової сили.

Під час обробки не цілком затверділої штукатурки між зубами інструментів залишається розчин. Його прибираю за допомогою дротяної щітки.

обробку штрихуванням(Під борозенки) виробляю троянкой. Залежно від величини зубів інструменту борозенки можуть бути великі, середні, дрібні. Перші штрихи роблю по лінії, відбитої шнуром, а наступні-паралельно першій борозенки.

Крупнозёрністую і мелкозёрністую фактури отримую так. Великими кидками наношу цементний розчин. Потім готується розчин для кам'яної штукатурки і наношу його шаром до 10 мм по схопився шару грунту. Залежно від наповнювача верхня або лицьова фактура може бути дрібнозернистої або крупнозернистою.

6. Дефекти штукатурки

До дефектів штукатурки може привести невміле приготування розчинів і не правильне ведення робіт.

тріщини великі чи дрібні утворюється при застосуванні для штукатурення жирних розчинів (з великою кількістю в'яжучих), або погано перемішаних розчинів, в яких місцями багато в'язких або наповнювачів. Тріщини можуть бути від швидкого висихання штукатурки при протягах або високій температурі. Тріщини також утворюються від застосування отмоложенних вапняно-гіпсових розчинів або нанесення вапняних, цементно-вапняних або цементних розчинів товстими шарами на несхватівшійся раніше нанесений розчин.

Тріщини штукатурки над клітинами набитою драні можливі від застосування більш товстої драні, ніж передбачено, або від недостатнього товстих шарів розчину над поверхнею драні.

відшаровування штукатуркиможе бути від нанесення розчину на надмірно суху поверхню, на пересохлу поверхню, на пересохлі шари раніше нанесеного розчину, або від того, що на слабкий розчин наноситься більш міцний, наприклад на вапняний наносився цементний розчин.

спучування штукатурки відбувається тому, що розчин наносився на надмірно сирі поверхні або від постійного зволоження поверхонь, обштукатурених вапняним або вапняно-гіпсовим розчином.

7. Техніка безпеки при оздоблювальних роботах

При виконанні штукатурних робіт треба мати на увазі три основних джерела небезпеки:

можливості падіння з висоти;

високий тиск в раствороводах;

токсичність деяких барвників і в'яжучих.

Розчинонасоси і раствороводи перед початком роботи оглядають і апробують. В процесі їх дії стежать, щоб тиск не перевищувала паспортне. Розбирати, ремонтувати і чистити розчинонасоси і раствороводи можна тільки після зняття тиску. Штукатури, що працюють з форсунками і сигналізацією з операторами розчинонасосів. При нанесенні розчину механічним шляхом, а також в процесі ручного набризга повинні бути надіті захисні окуляри. При застосуванні пилоподібних в'яжучих речовин і барвники - свинцевий сурик, мідянку - не слід застосовувати в розчинах для декоративної штукатурки.

При виробництві малярних і шпалерних робіт необхідно виконувати наступні вимоги з охорони праці.

При виготовленні барвистих складів і забарвленням необхідно оберігатися від токсичності барвників т розчинників. Особливо потрібно бути обережним при роботі з фарбами, приготовленими на свинцевих або мідних пігментах. Так як фарби можуть шкідливо впливати на організм не тільки через легені, але і через шкіру і шлунок, перед їжею потрібно ретельно мити руки.

При малярних роботах всередині приміщень, особливо при фарбуванні масляними складами, слід забезпечити природну або штучну вентиляцію, яка особливо необхідна при фарбуванні гарячих приладів опалення та труб.

При роботі з каустичною содою потрібно обов'язково надягати запобіжні окуляри і гумові рукавички. У разі опіку шкіри каустичною содою необхідно негайно промити місце опіку чистою холодною водою, Потім 2 - 3 процентним розчином оцтової кислоти і знову водою.

Спецодяг, забруднену фарбами та лаками, занурюють для очищення в бак з гасом і витримують протягом доби, після цього віджимають, занурюють, лужно-мильний розчин і витримують в ньому протягом години, потім кип'ятять і перуть в цьому ж розчині. Використаний лужно-мильний розчин замінюють новим, в якому спецодяг кип'ятять ще 30 хв, після чого повторно перуть. Двічі кип'ятять тільки дуже забруднений одяг, зазвичай же її буває досить один раз прокип'ятити і випрати, лужно-мильним розчином.

При облицювальних роботах основними джерелами небезпеки є:

пилоподібні в'яжучі речовини, полімерні мастика і пасти;

пневматичні і порохові пістолети.

Тому для забезпечення безпечного виконання облицювальних робіт потрібно мати захисні засоби (окуляри, респіратори), а також точно дотримуватися технічні умови застосування механізованого інструменту.

Робоче місце має бути обладнане необхідними огорожами, захисними і запобіжними пристроями і пристосуваннями. Забороняється використовувати в якості підмостків випадкові опори. Робоче місце повинно бути захищеним від протягів, а також від дії високих температур. Сторонньому особам "знаходиться" на робочому місці "забороняється".

Для освітлення робочого місця дозволяється користуватися переносною електричною лампочкою із захисною сіткою і шнуром в гумовій трубці (шланговий провід). Напруга електричного струму для переносних світильників не повинна перевищувати 42 В, а при роботі в сирих приміщеннях - 12В. Шланговий провід повинен бути забезпечений такою виделкою, яку не можна включити в розетку, приєднану до мережі з напругою вище 42В. Включати в мережу електроінструмент та прилади електричного освітлення слід тільки за допомогою спеціально призначених для цих цілей апаратів і приладів. Підключати струмоприймачі до електромережі шляхом скручування проводів, з'єднання і роз'єднання їх кінців забороняється.

При застосуванні легко займистих розчинників забороняється палити, користуватися джерелами відкритого вогню. Використані бавовняні кінці слід зберігати в закритих металевих ємностях. Приміщення майстерень повинні бути забезпечені пінними вогнегасниками. Після приготування мастик на синтетичних смолах інструмент і тару треба відмити в ацетоні. У приміщеннях, де готують мастики або клей, вивішують плакати "Вогненебезпечно" і "Не палити"!

При роботах, пов'язаних з виділенням великої кількості пилу (приготування розчинів, шліфування поверхонь елементів облицювання), застосовують універсальні респіраторні пов'язки, що затримують до 80% пилу.

Для захисту шкіряного покриву рук від впливу хімічно шкідливих сполук (розчинів кислот, лугів, цементних і вапняних розчинів та ін.) Служать захисні пасти і мазі.

Електробезпека.

Провід електричних машин не повинні мати зламів і перетинатися з іншими проводами, що знаходяться під напругою. Чистять, кажуть і ремонтують машини тільки після зупинки їх і перевірки умов, що виключають випадково подачу струму

Електропрогрів конструкцій облицювання слід вести при напрузі струму в мережі не більше 127 В.

Перед включенням і після кожного переміщення обладнання необхідно перевірити справність ізоляції проводів, захисних засобів, огорож і заземлення обладнання.

сучасне будівництво промислових і цивільних будівель і споруд пов'язано з широким застосуванням електричної енергії. Переважна кількість будівельних механізмів приводитися в дію електричною енергією. На будівельних об'єктах багато ручні інструменти заміни електрифікованими. Електрика як джерело тепла при виробництві робіт в другу і третю зміню. Практика показує, що всіх областях застосування електричної енергії в будівництві мають місце випадки ураження людей електричним струмом.

Електрична напруга зовні нічим себе не проявляє, і органи чуття людини, що не має контакту з провідниками електрики не виявляють небезпеку. Ураження електричним струмом виникає в момент дотику до неізольованих струмоведучих частин з такою швидкістю, що людина, що знаходиться під напругою, часто позбавлений можливості самостійно відірватися від них.

Виробничі приміщення за ступенем небезпеки ураження електричним струмом поділяють на три групи:

* Приміщення без підвищеної небезпеки;

* Приміщення з підвищеною небезпекою;

* Приміщення особливо небезпечний.

Приміщення без підвищеної небезпеки - це сухі приміщення з відносною вологістю не більше 75% і температурою в межах +5 - + 25 ° C; з полами, що володіють великим електричним опором без струмопровідного пилу.

Приміщення з підвищеною небезпекою - сирі приміщення з відносною вологістю більше 75% при нормальній температурі до 25 °, в яких можливе тимчасове підвищення відносної вологості до насичення.

Коли людина опиняється під напругою і не може звільнитися від дії струму, йому потрібна негайна допомога. Подає допомогу при безпосередньому зіткненні з постраждалому також може опинитися під напругою. Тому необхідно користуватися допоміжними ізолюючими засобами і пристосуваннями.

Перш за все, треба відключити мережу ділянки дотику, вживши заходів, щоб потерпілий не впав. Життя потерпілого від ураження струмом багато в чому залежить від того, як скоро надана йому першу допомогу. У разі, коли потерпілий дихає, але втратив свідомість. Треба його винести на свіже повітря, розстебнути одяг, що стискує подих, дати понюхати нашатирний спирт, розтерти тіло вовняною або полотняною тканиною і вкрити ковдрою.

Комплекс профілактичних заходів охоплюють захисні заходи:

правильний підбір ізоляції електромереж та установок;

заземлення електроустановок;

автоматичне захисне відключення;

індивідуальні засоби захисту;

застосування знижених напружень.

Працювати з електроінструментами під дощем забороняється, а в місцях з підвищеною вологістю напруга струму має також бути не вище 42 В.

Пожежна безпека.

Пожежі виникають на будівельних майданчиках від випадкових іскор і кинутих недопалків цигарок, які потрапили на легкозаймисті та горючі матеріали - стружки, тирсу, промаслені ганчірки; від залишеного без нагляду вогню в топках; через невиправленої електропроводки; від невимкнені електробіров; при неправильному зберіганні і використанні горючих і обтиральних матеріалів, розріджувачів, розчинників і фарб; від недотримання правил при варінні клеїв, виготовленні і підігріві легкозаймистих мастик і інших матеріалів.

Для гасіння виниклих пожеж на всіх будівельних майданчиках повинен бути недоторканний запас води, а у виробничих приміщеннях, будівлях, що будуються, складських приміщеннях і на території слад встановлюють один вогнегасник на 50 - 200 м ² площі і не менше 2-3 на кожен поверх. Крім цього, на будівельному майданчику повинні бути бочки з водою, ящики з пісками, лопати, багри, відра і інший пожежний інвентар.

На будівельному майданчику за погодженням з місцевими органами Державного пожежного нагляду встановлюють пости пожежної охорони.

Відповідальність за пожежні заходи і безпеку несе керівництво будівництва, а на окремих об'єктах виконавець робіт і майстри.

гігієна праці

Гігієна праці - це галузь науки, яка вивчає трудові процеси і виробниче середовище, їх вплив на організм людини і розробляє практичні заходи, щодо створення найбільш здорових умов праці.

Для життєдіяльності організму людини необхідно, щоб повітря містив не менше 19,5 - 20% кисню. Тому на виробництві, в майстернях та цехах, де виділяється багато вуглекислоти, окису вуглецю та інших шкідливих газів, необхідно встановлювати приточно - витяжну вентиляцію, а при особливо шкідливих виробництвах видавати робітникам протигази, кисневі респіратори та ін.

З метою оздоровлення умов праці необхідно вести боротьбу пилом. Для видалення пилу з приміщення необхідно встановлювати загальну вентиляцію і місцеві витяжки. Для видалення пилу з шкіри після роботи потрібно приймати душ; з метою особистої профілактики-користуватися протипиловий спецодягом, респіраторами, захисними окулярами.

Недостатнє робочих місць викликає швидку стомлюваність працюючих, зниження продуктивності праці, хвороби очей, а іноді і травматизм.

При роботі з отруйними речовинами (окисями цинку, свинцю, вуглецю та ін.) Необхідно вживати заходів по боротьбі з професійними отруєннями шляхом проведення санітарно - технічних і лікувально - профілактичних заходів. Ці заходи зводяться до ізоляції шкідливих процесів, влаштуванню приточно - витяжної вентиляції, душів, періодичному медичному перегляду працюючих, видачі спецодягу, захисних пристосувань, додатково спеціального харчування та організації пунктів медичної допомоги.

8. Екологія довкілля

У зв'язку з дедалі більшим впливом на природу антропогенних процесів сформувалася наука - екологія, що вивчає взаємовідношення людини і спільнот рослинних, тваринних організмів з навколишнім середовищем. У сферу діяльності цієї науки входять проблеми раціонального природокористування, практично способів захисту навколишнього середовища від негативних наслідків людської діяльності і стихії природи. Екологія в будівництві проявляється в заходах, пов'язаних з рекультивацією порушених грунтів, запобіганням шкідливих викидів в грунт, водоймища та атмосферу, поліпшення умов праці, побуту і відпочинку населення. Зазначені заходи повинні передбачатися в стадії передпроектних розробок в конкурентних умовах місцевості і здійснюється в процесі зведення будівельного об'єкта.

До основних санітарно - гігієнічним вимогам житлового фонду відносяться, забезпечення инсоляций житлових приміщень і територій, поліпшення умов аерації території, забезпечення нормативних рівнів шуму в житлових приміщеннях і на території забудови, захист житлової території від забруднення викидами автомобільного транспорту прилеглих вулиць і магістралей, раціональне озеленення і благоустрій території житлової забудови.

Одне з основних умов при реконструкції сформованих районів - вдосконалення їх планувального - транспортної структури, що призводить до поліпшення стану навколишнього середовища по таких найважливіших факторів, як зниження концентрації шкідливих викидів і шуму від автотранспорту. Важливим напрямком оздоровлення міст є їх озеленення, що одночасно сприяє збагаченню архітектурно - ландшафтного вигляду, при цьому отримують розвиток такі принципи озеленення.

ü - створення мережі пішохідних напрямків через озеленені ділянки.

ü - пристрій лінійних посадок, бульварів, озеленених двориків.

ü - створення великих безперервних систем озеленення з майданчиками для спорту і тихого відпочинку.

Особливе місце в екології забудови, при реконструкції, при визначенні взаємин штучної і природного середовища займає проблема збереження архітектурно - містобудівної спадщини, охорони та розвитку історичних і заповідних місць.

Список літератури

1. Івлієв А.А., Кальгін А.А., Смок О.М. Оздоблювальні будівельні роботи: Учеб. Для поч. проф. Освіти. - М .: ІРПО; Вид. Центр «Академія», 1998.-488 с.

Зубоіліна С.Н. Довідник штукатура. / Серія «Довідник». Ростов-на-Ддону: Фенікс, 2002.-320 с.

замовлення роботи

Наші фахівці допоможуть написати роботу з обов'язковою перевіркою на унікальність в системі «Антиплагіат»
Відправ заявку з вимогами прямо зараз, щоб дізнатися вартість і можливість написання.

Костюм і фактурний трикотаж

Вдизайні трикотажних виробів велика увага приділяється фактурі полотна. Під фактурою в даному випадку розуміється різне стан поверхні полотна.Вона може бути матовою або блискучою, гладкою або рельєфною. Будь-яка фактура несе певну естетику і є засобом, який надає виразність костюму.

Фактура при сприйнятті форми відтіняє тектонічні характеристики і загострює звучання складових форми, ілюзорно змінюючи значимість і розмір окремих її частин і елементів. При пошуку фактурних рішень поверхні форми, перш за все, задаються призначенням майбутнього костюма, т. К. Саме масштаб і якість фактури впливає на сприйняття всього костюма в цілому. Так, в ошатному асортименті можливе використання активних блискучих і рельєфних поверхонь, в повсякденному - матових і гладких і т. Д.

З одного боку, фактурний характер поверхні може акцентувати малюнок і посилити його декоративність, з іншого - фактура при певному освітленні і на деякій відстані може вигідно впливати на візуальне сприйняття полотна. В цьому випадку світлотіньвизначає зоровий вид одягу в залежності від освітлення і рельєфу її поверхні. Так, збільшення ступеня рельєфній поверхні форми одягу збільшує світлотінь, отже, і об'ємність її форми. Зміна світлотіні залежить від положення форми (людини в одязі) щодо джерела і сили світла.

Кривизна фактурної поверхні може послабити або посилити сприйняття кольору.Поверхні увігнуті, криві збирають колір і згущують його на цих ділянках. Форми опуклі послаблюють колір. Це відбувається внаслідок зміни положення ділянок щодо направлення променів світла, в результаті чого змінюється їх освітленість. Тому один ітой же колір на різних ділянках моделі виглядає по-різному.

Використовуючи у виробах ту чи іншу фактуру поверхні, необхідно враховувати і ті конкретні умови, при яких вона буде розглядатися тися (віддаленість від спостерігача, освітленість і т. Д.). Наприклад, при збільшенні відстані дрібні деталі постають як елементи фактури поверхні, а шорстка поверхня, яка добре видна з близької відстані, при збільшенні кута освітлення буде виглядати відносно гладкої. Точно також мелкоузорний орнамент з певної відстані може сприйматися як фактура (уявна фактура).

Використання одного переплетення в варіації з пряжею різного сировинного складудозволяє створити особливі оптичні (ілюзорні) ефекти змішування або світіння тони і надає лаконічним формам костюма виразну пластику.

Так, прозорі тонкі віскозні полотна світлих тонів здатні «розчинити» форму в просторі, списати її з фоном; крупнофактурние полотна роблять форму конкретної, відчутної і дуже активною, тим більше, якщо фактура посилена тональними характеристиками. Полотна з використанням металізованої нитки створює ефект мерехтіння і дає відчуття деякої таємничості форми.

За допомогою фактурного протиставлення матеріалів різного сировинного складу (шовк, віскоза, вовна і т. Д.) Можна активно виділити конструктивні особливості моделі.

Рельєфність як основний відмітний ознака фактури в поєднанні з гладкими поверхнями може посилити основний ритм доповнити масштабні характеристики, а також візуально збільшити обсяг цілої форми або окремої її частини.

Застосовувана для фактурної забарвлення шпаклівка повинна бути пластичною і мати невелику усадку. Необхідна пластичність шпаклівки досягається розрідженням шпатлевочного складу до такого стану, щоб розмішування його паличкою не представляло труднощів і утворюється на поверхні шпаклівки при вийманні палички конус не опадають і не розтікався, а зберігав форму до повного висихання (рис. 78).

Мал. 78. Перевірка пластичності шпаклівки:
а - нормальної в'язкості; б - рідкий склад; в - конус розтікається

Щоб усадка була мінімальною, в шпатлевочного склад вводять порошкоподібні мінеральні наповнювачі (гіпс, шпат, ангідрит, мармурову муку). Рецепт складу наводиться нижче.

Склад для фактурної забарвлення

Мел ................................................. ...................................... 1кг
Гіпс (мармурова мука) ............................................. .......... 1 кг
Казеїновий клей (10% -ний розчин) ................................. до 0,5 кг

Спосіб приготування. Мел і гіпс змішують в сухому вигляді і зачиняють казеїновим клеєм. Якщо маса недостатньо пластична, до складу можна ввести невелику кількість масляного лаку (0,015-0,02 кг) і згустити 10% -ним розчином квасцов.

За новою штукатурці фактурну забарвлення можна робити тільки після повного її висихання і підмазування всіх дефектів. Якщо штукатурка володіє сильною тягне здатністю, слід заґрунтувати поверхню 8% -ним розчином тваринного клею. За старою олійною забарвленні обробку проводять після промивання поверхні водою з содою. Дерев'яні поверхні спочатку олифят, підмазують тріщини і щілини, заклеюють великі тріщини марлею або серпянкой, а потім наносять склад. Нанесений склад обробляють різними прийомами за допомогою різноманітних пристосувань, щоб надати йому ту чи іншу фактуру.

Обробку під кошик (рис. 79, а) виконують, накладаючи шпаклівку за допомогою плоскої кисті квадратами. Розмір сторони квадрата має бути не більше 15 см.

Мал. 79. Фактурні обробки:
а - під кошик, б - веерообразная, в - вертикальними штрихами, г - похилими штрихами, д - хвилеподібна, е - рельєфними жилками, ж - воронкообразная, з - завитками, і - під очерет, до - під зарості очерету, л - під гнучкі прути, м - Туповка

Веерообразную обробку (рис. 79, б) роблять по свіжих-запропонованої шпатлевке торцем махової кисті або макловиці. Встановивши кисть у верхній частині стіни, її повертають на півоберта вправо і отримують перший малюнок. Потім, переставивши кисть по горизонталі, її повертають на півоберта вліво і отримують другий малюнок, частково перекриває перший. Виконавши перший горизонтальний ряд малюнків, накладають другий, змістивши малюнок вліво на половину його діаметра. Більший малюнок отримують при обробці поверхні гребінцем.

Обробку вертикальними штрихами (рис. 79, в) виконують пензлем по свеженаложенной шпатлевке.

Для обробки похилими штрихами (рис. 79, г) використовують широку макловицу з жорстким волоссям, якої завдають штрихи в різних напрямках

При хвилеподібною обробці (рис. 79, д) роблять хвилеподібні рухи зверху вниз жорсткою кистю.

Виконуючи обробку рельєфними жилками (рис. 79, е), по свіжому шару шпаклівки в різних напрямках завдають ударів бічними сторонами плоскої кисті шириною 8-10 см з довгим волоссям.

При лійкоподібної обробці (рис. 79, ж) до поверхні притискають дерев'яний круг (диск) діаметром 15 см, товщиною 2-3 см і повертають його на 1/4 кола. Для зручності диск забезпечений ручкою. При обробці стежать за тим, щоб кожен новий малюнок кілька перекривав раніше накладені.

Обробку завитками (рис. 79, з) виконують за допомогою ложки, якою по свіжонанесеному шару шпаклівки роблять спиралеподібні руху так, щоб максимальний діаметр малюнка становив 18-20 см. Обробку починають з центру, поступово колоподібними рухами переміщаючи ложку до периферії. При цьому кожен новий виток повинен кілька захоплювати попередній.

При обробці під очерет (рис. 79, і) спочатку рідкісним гребінцем наносять горизонтальну штрихування на свежезашпатлеванную поверхню для отримання фону, за яким потім ручкою ножа накладають вигнуті в одну сторону вертикальні лінії. Лінії повинні переплітатися, щоб створювалося враження схиленого від вітру очерету.

Обробку під зарості очерету (рис. 79, к) виконують по свіжій шпатлевке закругленою ручкою ножа або кисті, якою проводять тісно переплітаються вертикальні і діагональні лінії.

Для обробки поверхні під гнучкі прути (рис. 79, л) валиком без малюнка накочують зашпатлеванную поверхню зверху вниз або навпаки.

Обробку Туповка (рис. 79, м) виробляють плоскою губкою (краще грецької).

При обробці трикутником плоскою стороною трикутника в різних напрямках частково згладжують накладену шпаклівку, кілька повертаючи при цьому трикутник навколо осі, щоб отримати на поверхні розширюються окремі площині.

При обробці під італійський відомий накладену кольорову (світло-жовту) шпаклівку в окремих місцях на відстані 10-20 см обробляють Туповка за допомогою губки. Сліди губки повинні бути не дуже широкими, розташовувати їх слід горизонтально. Потім зайву шорсткість згладжують трикутником. Після того як шпаклівка трохи затвердіє, можна лезом ножа додатково розрізати поверхню на окремі камені; остаточний вид оздоблення приймає після фарбування поверхні лессірующіх-вочной шаром з паленої умбри, надлишок якої знімають ганчіркою з усіх опуклостей малюнка, залишаючи більш забарвленими всі поглиблення. При обробці під бамбук спочатку роблять Туповка свіжого шпаклювання за допомогою губки. Потім, прикладаючи в різних напрямках до шпаклювання плоску довгу рейку (не ширше 2 см), виконують малюнок бамбука.

Для обробки під камінь свіжо зашпатльовані поверхні торцюють жорсткою щіткою-торцовкой. Потім кілька отверділу шпаклівку розрізають лезом ножа під камінь.

При обробці під соснові голки виробляють Туповка свіжого шпаклювання за допомогою губки, а потім накатку дерев'яним валиком (діаметром близько 10 см), навколо якого спіраллю обгорнута товста мотузка (6-7 витків). Накочувати валиком слід в різних напрямках.

Обробляючи стіни під шпалери, попередньо обробляють свіжу шпаклівку гребінкою, якій роблять вертикальні штрихи по всій поверхні.

Аерографія

Аерографією називається спосіб нанесення на поверхню трафаретного малюнка ручним фарборозпилювачем (рис. 80, 81). Оздоблення приміщень аерографічних методом виробляється значно швидше і з меншою витратою матеріалів, ніж при роботі пензлем. За тонкощі виконання рельєфності отримуваних зображень аерографія пріеліжается до живопису, а багатство форм і прийомів аерографічного розпису дозволяє внести велику різноманітність в обробку кожного приміщення.

Мал. 80. Оздоблення площинним аерографічних малюнком із застосуванням двох видів трафаретів однакового мотиву:
а - малюнок обробки; б - зворотний трафарет №1 для кремового відтінку; в - прямий трафарет №2 для коричневого кольору

Мал. 81. Оздоблення площинним аерографічних малюнком із застосуванням двох трафаретів однакового мотиву:
а - малюнок обробки; б - зворотний трафарет; в - прямий трафарет

Композиція аерографічних розписів. Композиція роспісі.завісіт від мотивів і прийомів виконання. За цими ознаками їх можна поділити на такі види:

декоративний малюнок з площинним зображенням;
декоративний малюнок з об'ємним зображенням;
декоративний малюнок з о'емно-образотворчого характеру;
складні малюнки живописного характеру.

При перенесенні малюнка на поверхню необхідно дотримуватися дзвонів симетрії, розташовуючи його рівномірно, не перенасичуючи окремі місця і в той же час не роблячи пропусків. При недотриманні цього правила оброблена поверхня буде невиправдано строката.

Контрольні питання

Як виконується обробка під шагрень?
Розкажіть про флейцевания.
Мета Туповка.
Як виконати накат малюнків валиками?
Які правила фарбування панелей?
Порядок витягування фільонок.

Вступ

1. Загальні відомості про тему

2. Організація робочого місця

3. Інструменти і пристосування

4. Матеріали для роботи

5. Технологія виконання робіт

6. дефекти штукатурки

7. Техніка безпеки при оздоблювальних роботах

8. Екологія довкілля

Список літератури

Вступ

Оздоблювальні покриття виконують функції:

· підтримують належний стан середовища (акустичного, теплового, вологісного і т.п.);

· підвищують декоративні якості інтер'єрів і фасадів будівель, поверхонь, їх конструкцій.

Обробка зовнішніх і внутрішніх поверхонь визначається призначенням будівель і споруд. Оздоблювальні покриття в дуже великій мірі впливають на рівень вирішення архітектурно-художніх завдань в процесі будівництва, на відповідність раніше виконаних робіт технічним і експлуатаційним нормам.

Внутрішнє оздоблення приміщень здійснюють в такій послідовності робіт:

· штукатурні;

· скляні;

· облицювальні;

· ліпні;

· малярні;

· шпалерні;

· лицьове покриття підлог.

Основними напрямками вдосконалення технології оздоблювальних робіт і підвищення продуктивності праці є:

· перенесення максимального числа оздоблювальних робіт в заводські умови;

· впровадження сучасних агрегатів для нанесення фарбувальних сумішей методами безповітряного розпилення;

· авмотізація приготування розчину;

· застосування сухих сумішей, супертонких шпаклівок на основі гіпсу;

· підвищення довговічності малярно-штукатирних покриттів і облицювань.

1. Загальні відомості про тему

Склади шпаклівок для фактурної обробки:

Гіпсоцементно-пуцолановому в'яжучий - 1; полівінілацетатна дисперсія - 0,08; клейовий сповільнювач - 0,002; вода - 0,5.
Водоемульсійна фарба Е-ВА-27-1; кремнийорганическая рідина ГКЖ-10 або ГКЖ-11 - 0,05; маршаллит - 0,5; рідке калійне скло - 0,04.
Мел - 1; гіпс (мармурова мука) - 1; казеїновий клей 10% -ний - до 0,5.

Порошкоподібні наповнювачі змішують в сухому вигляді і зачиняють сполучними.

Оздоблення кошик. Шпаклівку накладають плоскою кистю квадратами зі стороною не більше 15 см.

Хвилеподібна обробка. Роблять хвилеподібні рухи зверху вниз жорсткою кистю. "

Оздоблення гнучкі прути. Валиком без малюнка накочують зашпат-Леван поверхню зверху вниз, або навпаки.

Ніздрювата фактура (рис. 2, д). Обробляють свеженаложенную мастику складальної торцовкой.

Штампована фактура (рис. 2, е). Набивають поверхню мастикою через трафарет.

2. Організація робочого місця

Другий робочий 8. Ящик для приготування розчину

1.Дверний отвір 9. Віконні отвори

2.Склад сухої суміші 10. Напрямок роботи

.Ящик з інструментами

.інвентарний столик

.Перший робочий 7. Відро

3. Інструменти і пристосування

4. Матеріали для роботи

5. Технологія виконання робіт

Склад для фактурної забарвлення

Мел 1 кг

Гіпс (мармурова мука) 1 кг

Казеїновий клей (10% -ний розчин) до 0,5 кг

1.1Спосіб приготування.

Ø За старою олійною забарвленні обробку проводять після промивання поверхні водою з содою.

Поверхні під фактурну штукатурку готую так: Насекан, очищаємо, змочуємо водою.

Мал..3 Перевірка пластичності шпаклівки:

а - нормальної в'язкості;

б - рідкий склад;

в - конус розтікається

6. Дефекти штукатурки

До дефектів штукатурки може привести невміле приготування розчинів і не правильне ведення робіт.

7. Техніка безпеки при оздоблювальних роботах

При виконанні штукатурних робіт треба мати на увазі три основних джерела небезпеки:

можливості падіння з висоти;

високий тиск в раствороводах;

токсичність деяких барвників і в'яжучих.

При виробництві малярних і шпалерних робіт необхідно виконувати наступні вимоги з охорони праці.

При роботі з каустичною содою потрібно обов'язково надягати запобіжні окуляри і гумові рукавички. У разі опіку шкіри каустичною содою необхідно негайно промити місце опіку чистою холодною водою, потім 2 - 3 процентним розчином оцтової кислоти і знову водою.

При облицювальних роботах основними джерелами небезпеки є:

пилоподібні в'яжучі речовини, полімерні мастика і пасти;

пневматичні і порохові пістолети.

Електробезпека.

Сучасне будівництво промислових і цивільних будівель і споруд пов'язано з широким застосуванням електричної енергії. Переважна кількість будівельних механізмів приводитися в дію електричною енергією. На будівельних об'єктах багато ручні інструменти заміни електрифікованими. Електрика як джерело тепла при виробництві робіт в другу і третю зміню. Практика показує, що всіх областях застосування електричної енергії в будівництві мають місце випадки ураження людей електричним струмом.

Виробничі приміщення за ступенем небезпеки ураження електричним струмом поділяють на три групи:

* Приміщення без підвищеної небезпеки;

* Приміщення з підвищеною небезпекою;

* Приміщення особливо небезпечний.

Комплекс профілактичних заходів охоплюють захисні заходи:

правильний підбір ізоляції електромереж та установок;

заземлення електроустановок;

автоматичне захисне відключення;

індивідуальні засоби захисту;

застосування знижених напружень.

Пожежна безпека.

гігієна праці

8. Екологія довкілля

До основних санітарно - гігієнічним вимогам житлового фонду належать, забезпечення инсоляций житлових приміщень і територій, поліпшення умов аерації території, забезпечення нормативних рівнів шуму в житлових приміщеннях і на території забудови, захист житлової території від забруднення викидами автомобільного транспорту прилеглих вулиць і магістралей, раціональне озеленення і благоустрій території житлової забудови.

ü - створення мережі пішохідних напрямків через озеленені ділянки.

ü - пристрій лінійних посадок, бульварів, озеленених двориків.

ü - створення великих безперервних систем озеленення з майданчиками для спорту і тихого відпочинку.

В даний час досить популярна фактурна або декоративна штукатурка спб. В оформленні кімнати, як правило, фоном є матеріал, якого найбільше в обробці.

Схожі статті

обговорюють:

Все про бетон: Товарний бетон - це в'язка суміш, що отримується з'єднанням води, в'яжучого ...
Параметри стяжки для підлоги: Кожна споруда споруди повинна починатися з розрахунку необхідного для ...
Як залікувати тріщину в задньому проході: Анальна тріщина - порушення цілісності слизових анального каналу у вигляді ...
Будівельний матеріал цегла: Цегла - незамінний будівельний матеріал. З'явившись тисячі років тому, він ...