الفترة السوفيتية لو كوربوزييه. لو كوربوزييه - مهندس معماري ، مصمم داخلي ، مصمم صناعي ، فرنسا لو كوربوزييه
كاتب استفزازي ، رسام موهوب ، مبتكر في الهندسة المعمارية الحديثة ، مؤلف نظريات التخطيط الحضري وجدال غير مسبوق في القرن العشرين - لو كوربوزييه ، الذي يمكن رؤية أعماله في كل مدينة تقريبًا في العالم.
لو كوربوزييه: سيرة ذاتية قصيرة والمبادئ الرئيسية للعمارة الحديثة
لو كوربوزييه ، نيويورك ، 1947 1887
ولد تشارلز إدوار جانيريه جريس في شو دو فون (سويسرا)... في وقت لاحق أخذ الاسم المستعار لو كوربوزييه.
1904
تخرج كوربوزييه من كلية الفنون وأكمل مشروعه المعماري الأول لأحد أعضاء مجلس المدرسة. في ذلك الوقت كان يبلغ من العمر 17 عامًا ونصف.
"في سن السابعة عشر والنصف ، صممت منزلي الأول. إنه مجرد مروع! أنا دائما ألتف حوله ".
فيلا فالي ، لا شو دو فون ، سويسرا. 1905 1907
بالمال الذي كسبه ، غادر كوربوزييه المدينة الإقليمية وذهب في رحلة تعليمية إلى إيطاليا والنمسا والمجر ، واستكمل رحلته في فرنسا.
1908 - 1909
في باريس ، عمل كمتدرب في الصياغة لدى Auguste و Gustev Perret (أوغست وجوستاف بيريت)الذين كانوا مبتكرين في مجالهم وروجوا لاستخدام الخرسانة المسلحة المكتشفة حديثًا. بعد ذلك ، رفضوا استدعاء كوربوزييه لطالبهم بسبب "أفكاره المتطرفة للغاية".
1910
خلال عامين من العمل في باريس ، تعلم كوربوزييه اللغة الألمانية وانتقل إلى برلين للحصول على تدريب مع أستاذ الهندسة المعمارية بيتر بيرنز (بيتر بيرنس)، الذي غالبًا ما يُشار إليه باعتباره أول مصمم صناعي في العالم.
صور لو كوربوزييه 1911
ذهب تشارلز في رحلة تعليمية أخرى ، هذه المرة إلى الشرق - عبر اليونان والبلقان وآسيا الصغرى. هناك درس الآثار القديمة والبناء الشعبي التقليدي للبحر الأبيض المتوسط.
1912 - 1916
بعد الرحلة ، عاد إلى مسقط رأسه ودرس لمدة 4 سنوات في المدرسة حيث درس نفسه.
في نفس الفترة ، صمم كوربوزييه المشروع وحصل على براءة اختراع البيت - Ino (دوم إينو: دوموس - بيت ، إينو - ابتكار). يعتمد على مفهوم العناصر الكبيرة الجاهزة. في ذلك الوقت ، كانت خطوة مهمة ومبتكرة في الهندسة المعمارية. نفذ المهندس المعماري مفهوم House - Ino لاحقًا في العديد من مبانيه.
1917 - 1920
لم يخف تشارلز أبدًا كراهيته لمسقط رأسه ، لذلك عندما سنحت الفرصة ، انتقل على الفور إلى باريس. هناك التقى أميدي أوزانفان (أميدي أوزينفانت)الذي عرفه بالرسم الحديث. في نفس الوقت رسم كوربوزييه صورته الأولى.
"أفضل الرسم على الحديث. الرسم أسرع ويترك مساحة أقل للأكاذيب ".
جنبا إلى جنب مع Ozenfant ، نظموا معارض مشتركة للوحات ، وأطلقوا عليها اسم معارض "الأصوليين" - مؤيدي الإيجاز ، والمقاتلين ضد الانتقائية والديكور. وأنشأوا المجلة الفلسفية والفنية "L'esprit Nouveau" (روح جديدة).
أعداد مجلة "L'esprit Nouveau" 1925
"كل شيء في المنزل يجب أن يكون أبيض. يتعين على كل مواطن الآن استبدال الستائر وأغطية السرير وورق الحائط وكل شيء آخر بأشياء بيضاء. عندما تنظف منزلك ، فإنك تطهر نفسك ".
في نفس العام وضع تشارلز "خطة فوازين" (خطة فويسين) أو "مدينة حديثة لثلاثة ملايين نسمة" - خطة للتحديث الجذري لباريس ، التي اعتبرها "مبنية على مفترق طرق وداسها حوافر الحمير".
خطط المهندس المعماري لتدمير نصف المباني ، وزيادة ارتفاع المباني الجديدة (حتى 20 طابقًا) ، وإنشاء نظام طرق حديث وتقسيم المدينة "إلى مربعات" ، وبالتالي زيادة الراحة في العيش في المدينة.
"مهمتي ، أطمح إلى إخراج الإنسان العصري من الفوضى والكوارث ، ووضعه في أجواء سعيدة وانسجام".
1928
هذا العام بنى تشارلز مبنى Tsentrosoyuz في موسكو. لقد أصبح نموذجًا جديدًا غير مسبوق لأوروبا لحلول بناء الأعمال الحديثة.
1929
في مجلته L'esprit Nouveau ، نشر كوربوزييه خمس نقاط انطلاق للعمارة المعاصرة ، وهي مجموعة من القواعد للعمارة المعاصرة.
1. يجب أن يقف المنزل على دعامات. نتيجة لذلك ، يتخلص المبنى من الرطوبة ، ويكون لديه ما يكفي من الضوء والهواء ، ويصبح موقع البناء حديقة تمتد أسفل المنزل.
2. توجد الجدران الداخلية في أي مكان: تصميم طابق واحد لا يعتمد على الآخر. لا توجد جدران كبيرة ، بدلاً من ذلك - أغشية أي قلعة.
3. تنزلق الواجهة للأمام من الهيكل الداعم. وبالتالي ، تفقد خصائصها الحاملة ، ويمكن أن تمتد النوافذ إلى أي طول دون علاقة مباشرة بالتقسيم الداخلي للمبنى.
4. إن نافذة الشريط التي تندمج فيها فتحات النافذة إلزامية. نتيجة لذلك ، لم يتم تحسين إضاءة المبنى فحسب ، بل تم أيضًا تشكيل النمط الهندسي للواجهة.
5. في الجزء العلوي من المنزل يجب أن يكون هناك شرفة سقف مسطحة مع حديقة ، والتي "تعيد" المساحات الخضراء إلى المدينة ، والتي تؤخذ من حجم المبنى. يتم وضع أنابيب النفايات داخل المنزل.
لم يفسد كوربوزييه زبائنه بالديكور. كان اللون هو النوع الوحيد من الزخرفة الذي سمح به.
صور لو كوربوزييه بالنسبة للعديد من المعماريين الشباب في "الحركة الجديدة" ، أصبحت مجموعة القواعد "نقطة انطلاق" في عملهم ، وبالنسبة للبعض ، أصبحت نوعًا من العقيدة المهنية.
فيلا لاروش (فيلا لاروش) وفيلا سافوي (فيلا سافوي)التي صممها كوربوزييه هي أمثلة توضيحية حية لهذه القواعد.
في فيل لاروشمنذ عام 1968 تم إنشاء مؤسسة لو كوربوزييه ، التي تعمل في الحفاظ على تراث المهندس المعماري ونشره.
فيلا سافوي غادر أصحابها منذ 75 عامًا ، منهكين من محاربة التسريبات. الآن الفيلا نصب معماري.
1940
بدأت أعمال التجديد في فرنسا ، ودعت السلطات كوربوزييه كمخطط للمدينة. وضع خططًا لإعادة إعمار مدينتي سان ديو ولاروشيل الفرنسيتين ، حيث اتبع فكرته عن "المدينة الخضراء".
1946
أقام لو كوربوزييه مبنى مصنع كلود ودوفال - مبنى من أربعة طوابق مع مباني للإنتاج والمكاتب ، مع زجاج صلب للواجهات.
أثناء البناء ، تم استخدام "Rise-Soleil" - هياكل مفصلية خاصة تحمي الواجهة الزجاجية من أشعة الشمس المباشرة ، التي اخترعها تشارلز بنفسه. من هذه اللحظة فصاعدًا ، أصبحت قواطع الشمس العلامة التجارية لمباني كوربوزييه. يؤدون كلا من الخدمة والدور الزخرفي.
1948
طور لو كوربوزييه نظام التناسب "Modulor" على أساس النسبة الذهبية والنسب لجسم الإنسان. عند تطوير النظام ، أخذ تشارلز ثلاث نقاط تشريحية: التاج ، والضفيرة الشمسية ، والنقطة العلوية ليد الشخص المرفوعة.
وصفها المهندس المعماري نفسه بأنها "مجموعة من النسب المتناغمة ، بما يتناسب مع مقياس الشخص ، قابلة للتطبيق عالمياً على الهندسة المعمارية والميكانيكا".
"مودولور" لو كوربوزييه 1950
دعت السلطات الهندية في ولاية البنجاب كوربوزييه ومهندسين معماريين آخرين لتصميم عاصمة الولاية الجديدة. أصبح هذا المشروع هو الأكبر في حياته.
تشمل الأعمال الأكثر اكتمالا وأصالة قصر الجمعية وقصر العدل ونصب اليد المفتوحة.
قصر الجمعية
"يد مفتوحة"
قصر العدل
1952
بداية حقبة جديدة لكوربوزييه: يبتعد عن الزهد وضبط النفس الأصولي. يتميز خطه الآن بثراء الأشكال البلاستيكية ومعالجة الأسطح.
أصبح "مرسيليا بلوك" من أشهر المشاريع في الطراز الجديد. هذا مبنى سكني في مرسيليا يقع على مساحة خضراء واسعة.
معظم المناطق العامة على السطح. يحتوي على حديقة ومضمار للركض ونادي وروضة أطفال وصالة ألعاب رياضية ومسبح صغير. تقع المتاجر والمرافق الطبية والفندق الصغير داخل المبنى نفسه. هذا المنزل ، الذي أطلق عليه كوربوزييه "مدينة داخل مدينة" ، تم تحسينه من الناحية المكانية والوظيفية لسكانه.
تم تصور المشروع كمسكن تجريبي بفكرة العيش الجماعي (نوع من المجتمع).
"يشرفني ويسعدني ويسعدني أن أقدم لكم كتلة معيشة بحجم مثالي ، نموذج مثالي لمساحة المعيشة الحديثة."
1950 - 1960
يصمم كوربوزييه عددًا من المباني التي تعزز شهرته باعتباره المهندس المعماري الأوروبي الطليعي رقم 1.
أهمها:
مصلى رونشان
تولى الملحد لو كوربوزييه المهمة بحرية إبداعية كاملة. وجد الإلهام في قذيفة كبيرة وجدت على الشاطئ ، والتي بدت له تعبيرا عن الأمن المطلق.
مجمع دير لا توريت
تم بناء المبنى على شكل مستطيل مع فناء مقسم إلى أروقة مغطاة.
بناء متحف الفن الغربي في طوكيو
بعد 19 عامًا من الانتهاء من البناء ، أضاف طالب Le Corbusier Kunio Makaeva العديد من المباني الإضافية إلى المتحف.
1965
توفي كوربوزييه عن عمر يناهز 77 عامًا. لقد غرق أثناء السباحة ، ربما بسبب نوبة قلبية. حدث هذا في Cape Roquebrune ، حيث كان يعيش في منزله الصيفي Le Cabanon الذي تبلغ مساحته 15 مترًا مربعًا. Le Cabanon هو سكن صغير تم بناؤه كمثال على الحد الأدنى من المسكن من قبل Corbusier.
"الشباب والصحة يضمنان القدرة على إنتاج الكثير ، لكن الأمر يتطلب عقودًا من الخبرة للإنتاج الجيد".
2003 - 2006
أكمل خوسيه أوبريري ، طالب في لو كوربوزييه ، بناء كنيسة سانت بيير دي فيرميني ، التي طور مخططها المهندس المعماري العظيم في عام 1963. ثم أدى نقص الأموال إلى تجميد المشروع. لم يفقد جوزيه الأمل في إكمال العمل ، وفي أوائل التسعينيات أنشأ صندوقًا لجمع الأموال. في عام 2003 ، بدأ البناء مرة أخرى.
المزيد من الأعمال لو كوربوزييه
الجناح السويسري ، فرنسا ، 1932
دار الثقافة ، فرنسا ، 1965
منزل Guiette ، بلجيكا ، 1926
مبنى الأمم المتحدة ، الولايات المتحدة الأمريكية ، 1952
منزل الدكتور كوروشيت ، الأرجنتين ، 1949
فيلا سارابهاي ، الهند ، 1951
منزل في قرية فايسنجوف بألمانيا عام 1927
مبنى الأمانة العامة ، الهند ، 1958 (تومو ياسو)، موقع رسمي
يمكنك التعرف على أوجه التشابه بين أعمال كوربوزييه والمهندس المعماري الروسي ألكسندر جوك في مقالتنا حول سانت بطرسبرغ.
وأيضًا ، قد تكون مهتمًا بالسير الذاتية حول:
- - أسطورة تصوير الشوارع
أحد أشهر المعماريين المعاصرين
المصمم الصناعي براون
باستخدام الحجر والخشب والخرسانة ، تبني المنازل والقصور. هذا بناء. ومع ذلك ، فجأة تلمس قلبي ، مشاعري ، أنا سعيد ، أقول: "جميل". هذه هي الهندسة المعمارية.
لو كوربوزييه
تمت كتابة تاريخ العمارة الغربية الحديثة بالتوازي مع تشكيل العمارة الحديثة. كان أفضل المعماريين في هذا القرن من المنظرين أيضًا ، وبالتالي الباحثين والمعلقين. مع كل التناقضات المؤلمة ، مع الصعود والهبوط في تطور العمارة ، تم الكشف عن الفكر المركزي لمهندس القرن العشرين: الحاجة إلى تحول جذري في المجتمع ، والحاجة إلى جعله متناغمًا من خلال تأثير حاسم على البيئة البشرية. "العمارة أو الثورة" - من معارضة لو كوربوزييه يستنتج: يمكنك تجنب الثورة! (كيف يمكنك ألا تتذكر العبارة التي وضعت على لسان بطله من قبل إم. بولجاكوف ، فنان من جيل كوربوزييه وربما مساوٍ له في الموهبة: "حسنًا ... إنهم أناس مثل الناس ... أناس عاديون ... بشكل عام ، يشبهون السابق ... قضية الإسكان فقط أفسدتهم ... ")
يحتل تأثير Le Corbusier واتساع نطاق إنجازاته مكانًا استثنائيًا في تطوير العمارة في القرن العشرين. جادلوا عنه في حياته وبعد وفاته. كان يطلق عليه أعظم مهندس معماري في القرن وأكثرهم كرهًا. اعترف كوربوزييه نفسه ، بمرارة وكرامة ، بفنه بالقدرة على إثارة الغضب في بعض الحالات ، والحماس في حالات أخرى. تجسد في عمله سمات شخصيته (الشعر ، والرومانسية ، وميل للإنشاءات الطوباوية ، وامتلاك "المعنى الغالي البارد" ، والديكارتي ، والقدرة على التخطيط الدقيق لجدول العمل والتفاني النهائي المتفاني لهم). في كل نص ، في كل مبنى للسيد ، انعكست كل من الانطلاق الإبداعي للعصور بأكملها و "أدق الفروق الدقيقة في العالم الروحي للفنان".
عمل لو كوربوزييه عند نقطة تحول. زيادة حادة في عدد السكان ، والحاجة إلى مشاريع بناء جديدة (محطات السكك الحديدية ، والمطارات ، والملاعب وقاعات المعارض ، وشرايين النقل ، ومجمعات المصانع ، وما إلى ذلك) ، وتغيير في طرق الإنتاج (استبدال العمل اليدوي بالأيدي العاملة الميكانيكية ، واستخدام ناقل ، وما إلى ذلك) ، تغيير ثوري في التفكير فيما يتعلق بالتقدم العلمي والتكنولوجي (يكفي أن نذكر انتشار الكهرباء على نطاق واسع ، وزيادة سرعة النقل وظهور وسائل اتصال جديدة) ، إضافة توثيق العلاقات مع عمال النقل ، وعلماء الصحة ، وعلماء المناخ ، مع نظام تنظيم الخدمات العامة - هذه ليست سوى بعض الشروط التي يجب أن يأخذها المعماريون في الاعتبار. ولكن إلى جانب المشاكل ، ظهرت فرص غير معروفة من قبل ...
وُلد لو كوربوزييه ، في الواقع تشارلز إدوار جانيريه جريس ، في 6 أكتوبر 1887 في مدينة لا شو دو فون (سويسرا) ، الواقعة بالقرب من الحدود مع فرنسا. هذه المدينة ، مثل المجتمع الذي يحمل نفس الاسم ، هي واحدة من أكبر الشركات المصنعة للساعات. اليوم مدرج في قائمة اليونسكو للتراث العالمي. استرشد معلمو روضة الأطفال ، التي أرسل الآباء إليها تشارلز الصغير ، بأساليب F. Fröbel ، التي شجعت الإمكانات الإبداعية للأطفال. لذلك غُرست الرغبة في الابتكار والذوق في الصبي منذ سن مبكرة جدًا.
لطالما اعتُبرت الساعات السويسرية الأفضل في العالم ، ومن السهل أن نفهم سبب عدم إثارة شركة العائلة - نقاش ، مينا ، "مصمم" (لم يكن هناك شيء من هذا القبيل في ذلك الوقت) من الموانئ ، معارضة من تشارلز . في سن 13 ، التحق بالمدرسة المحلية للفنون التطبيقية ، وتلقى تخصص صائغ ، وصانع ساعات ونقاش.
في عام 1902 (الشاب يبلغ من العمر 15 عامًا فقط) فازت الساعات التي صكها باستخدام الفضة والصلب والذهب بدبلومة فخرية في المعرض الدولي للفنون الزخرفية في تورين. لم يكن قد بلغ الثامنة عشرة من عمره بعد عندما أنشأ تشارلز ، بتأثير ومباركة معلمه تشارلز ليبلاتينير وبمساعدة مهندس معماري محترف ، هيكله الأول - منزل لعضو مجلس إدارة مدرسة Engraver Louis Fallé (فيلا فالي ، 1905). تم بناء المبنى وزخرفته بما يتماشى مع التقاليد المعمول بها بالزخارف والزخارف. لاحظ أن أحد ألمع المهندسين المعماريين في القرن العشرين لم يكن لديه تعليم معماري خاص (مثل ، في الواقع ، ميس فان دير روه ورايت وعظماء آخرين). في الحقيقة ، لقد علم نفسه بنفسه. أصبح السفر والمكتبات والمتاحف والتعليم الذاتي المنهجي والعميق ، والأهم من ذلك ، التواصل الإبداعي مع العديد من الأساتذة الرائدين في ذلك الوقت جامعات معمارية بالنسبة له.
لذلك ، من خلال الأموال المكتسبة من الدرجة الأولى ، قام تشارلز إدوارد برحلة إلى إيطاليا والنمسا والمجر ، حيث درس الآثار ورسمها. في فيينا ، التقى جوزيف هوفمان ، المهندس النمساوي الشهير للانفصال (فن الآرت نوفو). في باريس ، عمل لمدة عامين كرسام في المكتب المعماري لأوغست وجوستاف بيريت ، اللذين يمثل عملهما الانتقال من العمارة الحديثة إلى الوظيفية.
في ورشة عمل بيريه ، تعلم السيد الشاب ما هي الخرسانة المسلحة ، وقدّرها باعتبارها مادة المستقبل. من أكتوبر 1910 إلى مارس 1911 بالقرب من برلين في Neubabelsberg كان Jeanneret متدربًا في استوديو المهندس المعماري الألماني ، رائد الوظائفية Peter Behrens. لقد عمل يونغ لودفيغ ميس فان دير روه ووالتر غروبيوس ("الآباء المؤسسون للحداثة" ، كما سيُطلق عليهم لاحقًا) ، والذين تم الحفاظ على الصداقة والتعاون معهم لسنوات عديدة ، هنا في هذا الوقت (لقاء مذهل ومهم!) .
في عام 1911 ، واصل تشارلز إدوارد رحلته التعليمية ، بالفعل عبر البلقان وآسيا الصغرى ، ودرس بعناية ليس فقط المعالم الشهيرة ، ولكن أيضًا بناء الناس. بعد ذلك ، ساعدته هذه الملاحظات على "توضيح" بأمثلة أفكاره الخاصة حول مهام الهندسة المعمارية. لذلك ،\u003e ن قارن بهدوء البارثينون والسيارة ، ووجدوا فيهما أوجه تشابه في مبادئ توحيد النماذج ، ولدت من خلال الاختيار الدقيق.
في عام 1914 ، أصبح جانيريه رئيسًا لاستوديوه المعماري الخاص به ، ويلبي طلبات المنازل الخاصة. حتى قبل ذلك (1912) ، تم تصميم وبناء فيلا Jeanneret-Perret - منزل للآباء. ومع ذلك ، اعتبر المهندس المعماري أن أول مشروع مستقل له حقًا منزل لأحد أقطاب الساعات المحلية - فيلا شوب (1916-1917) ، أو كما يطلق عليها أيضًا الفيلا التركية.
خلال هذه الفترة في المنزل بالفعل ، وإدراكًا للدور العظيم للهندسة المعمارية في حل المشكلات الاجتماعية ، طور Charles Edouard مشروع "Dom-Ino" (بالاشتراك مع المهندس Max Dubois) - وهي فكرة تقنية عن منزل به خلايا موحدة. في المخطط ، بدت مثل هذه المباني مثل الدومينو مطوية في سلاسل ، كما يحدث في اللعبة ، وكانت الأعمدة تبدو وكأنها نقاط عليها. في الواقع ، كانت هذه هي الفكرة الأولى لمنزل الإطار للإنتاج الضخم في تاريخ العمارة. لكن عند طرح مشكلة التقييس هنا وأكثر ، لم ينس السيد الفن ، معتقدًا أن المعيار هو الطريق إلى الاختيار ، وبالتالي إلى التحسين.
منذ عام 1917 ، كانت جانيريه في باريس. يكرس كل وقت فراغه لنظرية العمارة والرسم. بعد أن انضم إلى الحياة الصاخبة "للمدرسة الباريسية" ، بعد أن التقى بعظماء الحداثيين بيكاسو وبراك وليجر وآخرين ، كان هو نفسه مستعدًا لتجارب بطولية. جنبا إلى جنب مع صديق ، الفنان الفرنسي Amede Ozenfant ، نشر Jeanneret البيان "بعد التكعيبية" (1918) ، الذي صاغ الأحكام الرئيسية لاتجاه جديد في الرسم - النقاء. تحوّل لوحة الأصوليين الموضوع إلى عذر للتلاعب الدقيق بالخطوط والصور الظلية المعممة المكررة وبقع الألوان. أعلن الأصوليون عن فكرة تنقية ما يتم تصويره ، واستبداله برمز بلاستيكي ، علامة يمكن أن تكشف عن البنية الداخلية لجسم ما. دعنا نقول أيضًا أن رسم لو كوربوزييه يعتبر أحد مصادر أفكاره المعمارية.
كما اعترف المهندس المعماري ، فإن الأهم بالنسبة له ليس بعيدًا عن باريس (عمل مبكر للسيد).
جنبا إلى جنب مع Ozenfant Jeanneret في 1920-1925 نشر مجلة L'Esprit nouveau New Spirit ، التي أصبحت شائعة للغاية لجميع أتباع رياح التغيير "في الفن") وأدار قسم الهندسة المعمارية فيها. على صفحات هذه المراجعة الفلسفية والفنية الراديكالية ، نشر الكثير بنفسه وللمرة الأولى وقع على نفسه باسم لو كوربوزييه ، متخذًا اسم أحد أسلاف والدته. تضمنت "الجديدة" ، أولاً وقبل كل شيء ، فكرة العقلانية في الهندسة المعمارية ، والتي يجب أن تسترشد في تنفيذها بدرجة الأداء الوظيفي ، كما يطلبها المصممون ومصممي السيارات. أصبح شعار "منزل - سيارة للمنزل" بالنسبة لكوربوزييه نوعًا من كلمة المرور لتمييز "الأصدقاء أو الأعداء" في بيئة مهنية. "الآلة" هي في المقام الأول بالنسبة له نتاج سطح أملس وطعم جمالي جديد وحساب دقيق.
أصبح عام 1922 علامة فارقة في سيرة لو كوربوزييه. يلتقي بإيفون جالي ، التي تزوجها بعد ثماني سنوات ، بعد أن حصل على الجنسية الفرنسية. بالإضافة إلى ذلك ، سمح له التعاون مع ابن عمه ، المهندس المعماري بيير جانيريه ، بفتح استوديو تصميم ناجح في باريس في عام 1922. سرعان ما أصبح عنوانه - شارع سيفرس ، 35 - أحد المراكز الدولية للفكر المعماري الجديد.
في عام 1925 ، تم نقل الأفكار الكامنة وراء التصميم إلى خطة Voisin. واقترحت هدم مدينة باريس القديمة (240 هكتارًا) من أجل بناء مركز تجاري به 18 ناطحة سحاب من 50 طابقًا لمختلف المكاتب و "حزم" أفقية "صغيرة الحجم" لأغراض الخدمة ، والتي ستشغل معًا حصة ضئيلة من أراضي المدينة بأكملها . تم تخصيص 95٪ الباقية للممرات الواسعة ومناطق المشاة والحدائق العامة.
حتى على صفحات مجلة "نيو سبيريت" ، نشر لو كوربوزييه مواد عن روسيا السوفياتية ، تدعو إلى إقامة علاقات دبلوماسية بين فرنسا والاتحاد السوفيتي. في 1928-1930 قام بثلاث رحلات إلى روسيا ، حيث صمم وأدى هنا. بعد فوزه في مسابقة عام 1928 ، تم تكليف لو كوربوزييه بتصميم مبنى يتسع لـ 3500 موظف. أصبح هذا المبنى ، الذي تم إنجازه في 1928-1936 ، بالنسبة له أول مبنى عام كبير يتم إنجازه. تم توفير جميع شروط الراحة ، وقاعة مركزية كبيرة ، وغرفة طعام ، وقاعة اجتماعات ، ونظام تكييف هواء خاص (للأسف ، لم يكن بالإمكان تنفيذه في ذلك الوقت لأسباب فنية).
كانت سلطة لو كوربوزييه العالمية بين مبدعي العمارة الجديدة قوية جدًا بحيث لم تستجب موسكو فحسب ، بل استجابت البرازيل البعيدة أيضًا إلى مايستريا. في عام 1935 ، ألقى لو كوربوزييه محاضرات في مدن وجامعات مختلفة في الولايات المتحدة ، وفي العام التالي في أمريكا اللاتينية. في ريو دي جانيرو ، يدعوه المعجبون المتحمسون ، المهندس المعماري البرازيلي لوسيو كوستا ومعاونه الشاب أوسكار نيماير ، للمشاركة في تصميم المبنى لوزارة التعليم والعلوم. المبنى في ريو دي جانيرو (عاصمة البلاد آنذاك) الذي تم بناؤه بمشاوراته (اقترح هو نفسه خيارين) من قبل المهندسين المعماريين البرازيليين يحمل تعبيرًا واضحًا عن إرادة المؤلف. كان هنا أول من استخدم كوربوزييه الستائر المقطوعة للشمس في الممارسة العملية.
في عام 1942 تمت دعوته إلى الجزائر ، حيث تم تطوير مشروع واسع النطاق لمدينة الجزائر ، والذي شارك فيه السيد. ومع ذلك ، كان لو كوربوزييه يفكر في مشاكل إعادة بناء عاصمة المستعمرة الفرنسية لمدة عقدين. كان رئيس البلدية غاضبًا جدًا من مقترحاته لدرجة أنه طالب مدير الشرطة بالقبض على المهندس المعماري.
خلال الحرب ، فكر لو كوربوزييه ، الذي كان يحلم بقدوم السلام ، ورسم مشاريع لترميم المباني ، والتي لم يكن من المقرر أن تتحقق. أدرك أفكاره جزئيًا فقط ، حيث شارك في إعادة إعمار بعض المدن: على سبيل المثال ، Saint-Dieu 1945) و La Rochelle (1946). وهنا يصقل المهندس المعماري تطويره لـ "الوحدة السكنية". في Saint-Dieu ، أثناء بناء مصنع Claude et Duval ، استخدم قواطع الشمس ، والتي تم اختبارها بالفعل في ريو ، ثم أصبحت نوعًا من السمة المميزة لكوربوزييه.
في عام 1947 ، عمل لمدة ستة أشهر مع زمالة المهندسين المعماريين في مشروع لمقر الأمم المتحدة في نيويورك.
أصبح كل مبنى لو كوربوزييه تم تشييده في الخمسينيات من القرن الماضي ، والذي لم تعد تهيمن على خططه الزاوية الصحيحة ، ولكن الصور الفنية مرئية في الأشكال ، اكتشافًا. وشملت هذه المراكز الثقافية ومتحف الفن الغربي المعاصر في طوكيو ، والجناح البرازيلي في الحرم الجامعي في باريس (1957-1959) ومركز كاربنتر للفنون البصرية - وهو مركز ثقافي في هارفارد (1962). حقق المشروع ، العاصمة الإدارية للهند ، وهي دولة مستقلة حديثًا ظهرت مؤخرًا على الخريطة السياسية للعالم ، حلمه بمشروع تنمية حضرية واسع النطاق في الجسد.
في مباني كنيسة السيدة العذراء في ليون وبالقرب منها ، طبق الملحد لأول مرة رؤيته البديهية فيما يتعلق بتنظيم الفضاء للاحتياجات الروحية. تم تجسيد "الصوتيات المرئية" ، الذي تحدث عنه بخصوص اتفاق الأشكال المعمارية والبيئة المناسبة في رونشامب ، في جناح "Electronic Poem" الهائل لشركة Philips (1958) في المعرض العالمي في بروكسل ، مما جعله ممكن ، بفضل الحسابات المعمارية ، لصدى صوت معين. في كل من المباني المدرجة والمباني في الستينيات ، على سبيل المثال ، بيت الشباب والثقافة في فيرميني (1961-1965) ، مركز لو كوربوزييه في زيورخ (1965-1967) ، واصل السيد بحثه عن الانسجام من الفضاء المعماري.
تميزت الذكرى المئوية لو كوربوزييه بالأفلام التلفزيونية والمعارض والمنشورات.
لو كوربوزييه ولد في 6 أكتوبر 1887 في مدينة نوشاتيل في كانتون سويسرا الناطق بالفرنسية ، وهي بلدة صغيرة في الجزء الشمالي الغربي من البلاد ، على بعد 5 كيلومترات من الحدود مع فرنسا. الاسم الكامل لو كوربوزييه هو Charles-Edouard Jeanneret-Gris.
لو كوربوزييه. جماليات الأسلوب
سيرة لو كوربوزييه
كان والده فنانًا ، وكان يرسم أقراصًا في شركة ساعات محلية شهيرة. كانت والدته مدرس البيانو والموسيقى. في سن ال 13 ، ترك لو كوربوزييه المدرسة ودخل فنون الديكور في La Chaux-de-Fonds. هنا ، على خطى والده ، تعلم أن يطلي ونقش الساعات ، لكنه لم يفعل ذلك لفترة طويلة ، حتى التقى بمعلمه تشارلز ليليتينير ، الذي أطلق عليه لو كوربوزييه نفسه سيدًا وادعى لاحقًا أنه كان المعلم الحقيقي الوحيد في حياته.
قام لو كوربوزييه بتدريس مواضيع مثل الرسم وتاريخ الفن والجماليات الطبيعية للفن الحديث إلى لو كوربوزييه. سرعان ما تم التخلي عن دروس صناعة الساعات وركز لو كوربوزييه على دروس الفن والديكور ، ويخطط ليصبح فنانًا ؛ ومع ذلك ، أقنعه L'Epletenie بدراسة الهندسة المعمارية واتخذ خطوات لضمان حصوله على أول دخل له هنا.
بين عامي 1906 و 1914 ، سافر لو كوربوزييه على نطاق واسع في جميع أنحاء أوروبا لدراسة الهندسة المعمارية. زار إيطاليا وفرنسا والنمسا وألمانيا وبلغاريا واليونان وتركيا.
لو كوربوزييه. بداية Carier.
انتقل لو كوربوزييه إلى باريس عام 1917 عندما كان عمره 30 عامًا ، وفي عام 1920 غير اسمه رسميًا إلى لو كوربوزييه. حتى هذا الوقت ، كان يعمل باسمه الحقيقي. في ذلك الوقت ، كان من الشائع بين الفنانين تغيير الاسم الأول والأخير إلى اسم مستعار قصير أو الاحتفاظ باسم واحد ، كان من المألوف بشكل خاص في باريس. تم اشتقاق هذا الاسم المستعار من لقب والد والدته وعبر عن فكرته بأنه لم يفت الأوان بعد على الناس لإعادة اكتشاف أنفسهم.
1887: شارل إدوارد جانيريه جريس
1920: لو كوربوزييه
في معظم حياته المهنية المبكرة ، عمل لو كوربوزييه كمهندس معماري في باريس ، في الغالب بناءً على أوامر حكومية. أحد المشاريع التي كلفت بها المدينة كان Plan Voisin. مشروع إعادة إعمار وسط باريس. 1925
كما كرس جزءًا كبيرًا من وقته للرسم ، حيث كان مربحًا ومطلوبًا أكثر. في ربيع عام 1922 ، افتتح هو وابن عمه بيير جانيريه استوديو في باريس. في عام 1928 ، انضمت إليهم المهندس المعماري شارلوت بيرين في هذا المشروع. حتى ذلك الوقت ، قام لو كوربوزييه بتزويد أغراضه بأثاث بسيط للغاية جاهز. بدأوا مع Perien في تقسيم الأثاث إلى ثلاث فئات: حسب المظهر والوظيفة ونوع التفاعل مع الشخص. اقترح لو كوربوزييه التقسيم إلى أنواع من التفاعل وفقًا لمبدأ:
يتكيف الأثاث مع شكل الشخص ووظائفه - وهذا هو نوع الحاجة ، ونوع الوظيفة ، وبالتالي ، نوع الكائن ونوع الأثاث. الهدف من احتياجات الإنسان هو الخادم. العبد الجيد هو لبق وغير مرئي لسيده. بالطبع ، الأعمال الفنية هي أدوات ، أدوات رائعة. ويعيش الذوق السليم في الاختيار والصقل والنسبة والانسجام«.
تطوير باوهاوس وكوربوزييه.
معروف أيضًا لدى الكثيرين باسم "Corbyu" ، وأصبح أحد أكثر المهندسين المعماريين تأثيرًا في تطوير العمارة الحديثة.
كل الأشياء المكتملة والأدبيات التي كتبها كان لها تأثير ثوري على التطور الدولي للعمارة الحديثة ، وخاصة على النمط الدولي - /. في عام 1908 ، عمل لو كوربوزييه مع Auguste Pere ، وهو رائد في استخدام الخرسانة المسلحة في الهندسة المعمارية. كما عمل ودرس تحت إشراف بيتر بيرنس في برلين. في عام 1915 ، أظهرت سلسلة من الرسومات المعمارية بوضوح نهجه الجديد والجذري للمشاكل الفنية والجمالية للبناء.
في السنوات التي تلت ذلك ، أنشأ لو كوربوزييه خططًا للمنازل والشقق وهياكل المدن على أعمدة ، مستوحاة من الأشكال الصناعية مثل هيكل السفينة البخارية. في عام 1919 استقر في باريس وفي عام 1921 أجبره نموذجه لمبنى سيتروهان السكني على البحث عن طرق بناء جديدة.
بعد ذلك بعامين ، في قرية Vaucresson ، بالقرب من باريس ، تم تشييد أول مبنى (فيلا) ، يجسد مبادئه.
كما قدم مساهمات كبيرة في التاريخ في شكل مقالات في جريدة العمود Esprit nouveau ، التي أسسها في عام 1920 مع الفنان Amedi Ozenfant. المجلات المنشورة تحت عنوان "Vers une architecture" حققت انتشارًا دوليًا. وهو كاتب غزير الإنتاج ، كما قام بتأليف أكثر من 50 كتابًا وكتيبًا آخر.
أعمال لو كوربوزييه الأيقونية.
تشمل المباني الأكثر شهرة في لو كوربوزييه مشروع إسكان عامل في بيساك بالقرب من بوردو ، وجناحًا للطلاب السويسريين والبرازيليين في حرم جامعي في باريس. تم رفض مشروعه الخاص بقصر عصبة الأمم ، الذي فاز في مسابقة عام 1927 ، في وقت لاحق بسبب عطل فني. في عام 1946 ، تمت دعوة Le Corbusier إلى مجموعة دولية من المهندسين المعماريين لتطوير التصميم.
بعد الحرب العالمية الثانية ، تم تنفيذ خطته لـ "مدينة عمودية" جزئيًا في (1946-1952).
كان أكثر أعماله طموحًا هو تصميم المبنى الرئيسي للعاصمة الجديدة للبنجاب ، شانديغار (بداية عام 1951).
الأعمال الرئيسية الأخرى هي الأشكال النحتية الضخمة لمصلى نوتردام دو أوت (أو كنيسة رونشامب) - كنيسة حج ملموسة في رونشان (1950-55) ؛
دير لا توريت بالقرب من ليون (1955-60) ؛ ومركز الفنون البصرية بجامعة هارفارد (1961-1962). بعد عام 1940 ، طور لو كوربوزييه نظامًا معياريًا بنسب متناغمة ولكنها ليست متطابقة - بناءً على نسب الجسم البشري ؛ تم تصميم النظام لتقديم الشخصية المعمارية وتلبية احتياجات الإنتاج الضخم الحديث.
لو كوربوزييه. المساهمة في تطوير العمارة الحديثة
لو كوربوزييه. مدن.
قيل سابقًا أن لو كوربوزييه كان طموحًا. لم تكن مشاريع المباني "المنعزلة" كافية بالنسبة له. كان يحلم بالمدن.
لكن قبل مائة عام ، كان العالم مختلفًا. كانت المدن تمتلئ بالناس بسرعة. من عام 1810 إلى عام 1910 ، زاد عدد سكان باريس 5 مرات ، ووصل إلى 3 ملايين. تم بناء المدينة بشكل أبطأ مما كانت مليئة بالناس. زيادة الكثافة السكانية. باحات الآبار المظلمة. غرف خالية من الضوء والشمس. تدفقت تدفقات ضخمة من البضائع إلى المدينة ، وبقي هيكل الطرق كما هو. لم يكن لدى المدن وقت لتزويدها بالمياه وخالية من النفايات. القمامة المتعفنة. الأوبئة. كان لابد من فتح باريس وتعقيمها.
في عام 1922 ، في Paris Salon d'Automne ، قدم لو كوربوزييه أول مشروع تطوير حضري كبير له. "المدينة المشرقة" التي يقطنها 3 ملايين نسمة هي "لا فيل راديوز".
لو كوربوزييه. "La ville radieuse"
كانت ترنيمة للضوء والهواء والمساحات الخضراء. في الوسط ، وضع لو كوربوزييه ناطحات سحاب بحجم واحد. كان عليهم الوقوف بين الحدائق ، على مسافة متساوية من بعضهم البعض. أعطت ناطحات السحاب الكثافة ، مما أدى إلى إفراغ المساحات الخضراء. لقد رفض تجربة نيويورك الوثيقة والمتنوعة. كانت المحطة في مركز مدينة كوربوزيان. الطائرات والسيارات والحافلات ومترو الأنفاق والسكك الحديدية. في وقت لاحق ، تم تنفيذ شيء مشابه في مركز باريس للدفاع ، بدون طائرات بالطبع. حول المركز ، ظهرت "La ville radieuse" مكونة من 6 طوابق على شكل مياندرو ، وتتألف من آلاف البلوكات. هذا المخطط ، تقريبا دون تغيير ، اقترح لباريس. بلان فويسين ، 1925. كان جزء كبير من الكتل على طول شارع سيفاستوبول تحت الهدم. تم استبدالها بـ "مدينة مشعة" جديدة.
لو كوربوزييه. إعادة بناء ناطحة سحاب في باريس "Pla Voisin".
في الوقت الحاضر ، بطبيعة الحال ، ستظهر مسألة حماية الآثار. ثم كان الوضع مختلفا. لم يكن لو كوربوزييه ، مثله مثل غيره من "التقدميين" في تلك الأوقات ، قلقًا بشأن الروائع البلاستيكية للأحياء القديمة بقدر ما يقلق المشاكل الاجتماعية. لذلك ، سعى أولاً وقبل كل شيء إلى "تطهير" المناطق المتعفنة والمجمعة بشكل مفرط ، حيث يتجمع الفقراء في الغالب. ترك جزيرة الموقع دون أن يمسها أحد ، وحافظ على أهم الأشياء (الكاتدرائيات بشكل أساسي) ، ودمر بلا رحمة جميع المباني "البيئية" ، كما يقولون الآن. باقتراح هذا ، كان لو كوربوزييه مدركًا تمامًا أنه في البرجوازية الديمقراطية في باريس يصعب للغاية تنفيذ مثل هذا الشيء. لذلك ، عندما تم استدعاؤه إلى موسكو ، حيث سادت الديكتاتورية الاشتراكية ، قرر أن أفضل أوقاته قد حانت. "هذا هو المكان الذي لا يفكرون فيه بالمكاسب الشخصية ، ولكن في رفاهية الناس ؛ هذا هو المكان الذي يمكنك فيه توجيه أموال ضخمة في وقت واحد لإنشاء مدينة خارقة ؛ هذا هو المكان الذي يمكنهم فيه فهم هندسته المعمارية البسيطة ". بعد مغادرته الكرملين ، اقترح هدم كل شيء على طول شارع تفرسكايا ، ودون تغيير تقريبًا ، نقل النسخة الباريسية إلى موسكو.
يجب القول أنه في ذلك الوقت كان التطور السكني لموسكو مشهدًا محبطًا. بالمقارنة مع بتروغراد (من 1914 إلى 1924 كانت تسمى سانت بطرسبرغ بهذه الطريقة) ، كان هناك عدد قليل جدًا من المباني السكنية الشاهقة. كانت المدينة مغطاة ببحر من المباني الخشبية المتهالكة والمنخفضة الارتفاع. بدون صرف صحي ، مع تدفئة بالخشب وسخانات مياه عند تقاطعات الشوارع وأعمدة كهربائية نادرة. لا يوجد أسفلت ، أحجار مرصوفة بالحصى فقط في بعض الأماكن في المركز. لا عجب ، حتى نهاية الخمسينيات من القرن الماضي ، كانت موسكو تسمى "القرية الكبيرة". مع نقل العاصمة ، تدفقت أعداد كبيرة من الناس على المدينة. ولم يتم بناء المساكن. كانت الأقبية المظلمة والرطبة مكتظة بالناس. المنازل البنائية المكونة من قطعة واحدة التي ظهرت في وقت لاحق ، وحتى "البلازوس" الباهت لستالين لم ينقذ الموقف. فقط مباني خروتشوف المكونة من خمسة طوابق في الستينيات ، جزئيًا على الأقل ، حلت مشكلة الإسكان.
في تلك العشرينيات من القرن الماضي ، كان لا بد من إطعام ملايين الأشخاص وغسلهم وتوفير العمل والمأوى. لم يفكر أحد في الإنقاذ الجماعي للآثار. كانوا في طريقهم لتدمير العالم القديم وبناء عالم جديد. يناسب مشروع لو كوربوزييه الديكارتي هذا جيدًا. لكن ، بطبيعة الحال ، لم يبدأوا في البناء. كانت البلاد فقيرة جدا. سيستغرق البناء عقودًا. لم تكن هناك مواد بناء. تم تفكيك الكنائس "وتحويلها إلى قوالب". لم يكن هناك حطب. تم هدم القصور الخشبية على الحطب وفي نفس الوقت تم تقويم المسامير لإعادة استخدامها. حتى السيارات العسكرية المدرعة والقطارات المدرعة كان لابد من تثبيتها من الخردة المعدنية.
كان الشعب الروسي بعيدًا عن المعايير الأوروبية. بالنسبة لموسكو "الريفية" ، كانت مدينة كوربوزيان مبدعة للغاية. بالنسبة لسكان موسكو ، كان المبنى المكون من خمسة طوابق بمثابة معجزة بناء. وهنا غابة من ناطحات السحاب! وضع ستالين بطبيعة الحال نهاية لهذه التخيلات الرأسمالية. ومع ذلك ، تم منح السيد الفرصة لبناء مجمع كبير "Tsentrosoyuz" في Myasnitskaya.
في وقت لاحق تخلى لو كوربوزييه عن فكرة "السير في ناطحات السحاب". ظهرت خطط المدن الصغيرة: زلين ونيمور ، إلخ. في هذه المشاريع ، استخدم نفس النوع من الكتل السكنية ، على غرار "وحدات مرسيليا" ، التي وضعها بين المساحات الخضراء بترتيب صارم ، مثل السفن الحربية في الطرق.
لو كوربوزييه. مدينة نمور.
لعقود عديدة ، كانت هذه المشاريع موضوع تقليد لا نهاية له في الشركات المعمارية ، سواء هنا أو في الخارج. لكن لو كوربوزييه لن يكون سيدًا كبيرًا إذا اقتصر على ذلك.
كان مفتونًا بفكرة إطلاق المركبات على أسطح المباني السكنية. أي أنه قام بتخضير أسطح المباني المنفصلة ، وعرض بدء النقل للمنازل المتصلة بأنظمة خطية. هكذا ظهرت مشاريع رائعة لتطوير مدن الجزائر ومونتيفيديو وساو باولو.
لو كوربوزييه. رسومات تخطيطية لإعادة إعمار ساو باولو ومونتيفيديو.
بشكل عام ، كانت فكرة الاستخدام النشط للأسطح في الهواء. دعونا نتذكر على الأقل مجمع مصانع فيات ، حيث تم بناء مسار لاختبار السيارات على سطح متجر التجميع. لكن في الممارسة العملية ، لم تكن هذه التقنية قابلة للتطبيق. ولم يكن الأمر أن اهتزازات العجلة فقط هي التي تهز الأساس البناء للمباني. أدى الربط بالأرض ، والمصاعد ، ومواقف السيارات ، بالإضافة إلى المشاكل المتعلقة بإجراءات الوقاية من الحريق ، إلى جعل مشاريع "السقف" غير فعالة. ولكن ، على الرغم من ذلك ، فإن المدينة الخطية الرشيقة للمشروع الجزائري تبهج وستسعد المهندسين المعماريين حول العالم لسنوات عديدة قادمة.
كما نرى ، بدأ المعلم تدريجياً في الابتعاد عن الإعجاب الأرثوذكسي بالزاوية الصحيحة (طريق الناس) وأصبح يتزايد أكثر فأكثر بالخطوط المنحنية (طرق الحمير). في رأيي ، فإن أشهر أعمال التخطيط الحضري التي أنشأتها شركة Le Corbusier بعد La ville radieuse هي مشروع مدينة Chandigarh ، عاصمة ولاية البنجاب الهندية.
هيكل المدينة "شبكة". لكن الشبكة لا تخضع لهندسة صارمة. إنها "على قيد الحياة" ومنحنية الخطوط باعتدال. يتم فصل حركة المرور وحركة المشاة. تتخلل المدينة شوارع خضراء ذات مخطط مفتوح. وبالتالي ، فهو يدل على رفض مدينة "الطريق - الأرصفة" التقليدية التي سادت تلك السنوات. حدد هيكل التخطيط الحضري البسيط والمنطقي في شانديغار مبادئ تصميم المدينة لعدة عقود. حتى الأحياء السوفيتية والمدن البريطانية والسويدية والفنلندية تأثرت بتخطيط شانديغار الواضح والمنطقي.
لو كوربوزييه. مدينة شانديغار.
لكن شانديغار مشهورة ليس فقط بالتخطيط الحضري. قام Le Corbusier بتصميم وبناء المركز الإداري الفريد للمدينة. ووضعها بشكل غير متوقع على هامش شبكة التخطيط الرئيسية. في الحقيقة ، خارج المدينة. وأعلن أن وظائف المستهلك يجب أن تكون داخل المدينة ، ويجب أن تكون وظائف السلطة خارجها. يوضح الهيكل التخطيطي للمركز رفض المخططات المتماثلة. إنها تُظهر التزامًا شديدًا بنظام إحداثيات جديد تمامًا ناشئ عن المودول الذي أنشأه.
إن وصف مباني مركز شانديغار بأنفسهم مهمة جديرة بالخير. ربما في الهند ، مثل هذا الشبع بالبلاستيك مناسب تمامًا. لكن من المستحيل الحكم أخيرًا على المزايا المعمارية لهذه الهياكل دون رؤيتها في الطبيعة. من المميزات أن هذه العمارة ليس لها نظائر أو تقليد. من المهم جدًا أن يخلق لو كوربوزييه في وسط شانديغار عالماً فريداً من الأشكال البلاستيكية ، والذي كان من المفترض أن يرمز إلى العمارة الوطنية الهندوسية. أو ، حتى أكثر لا يصدق ، تصبح هي! إن "التأرجح" لخلق نمط وطني في بلد ذي تقاليد معمارية قديمة هو خطوة إبداعية جريئة للغاية. يعتقد الكثير أنه نجح.
لم أذهب إلى شانديغار. يقولون أنه بعد سنوات قليلة من البناء ، بدأت الخرسانة تتلطخ ، وبدأت الأرضيات تتسرب (أمطار غزيرة). سقطت أجزاء كثيرة من المباني في حالة سيئة (تقنيات البناء البدائية). في وقت من الأوقات ، أرادوا حتى هدم وسط شانديغار. لكن المنازل الآن مرتبة ، وأصبح هذا المجمع أحد المواقع السياحية المرغوبة.
منظر لمركز مدينة شانديغار.
عند الانتهاء من مقال قصير حول المهندس المعماري العظيم في القرن العشرين ، يمكننا أن نضيف أن الأعمال الموصوفة لو كوربوزييه ليست سوى جزء صغير مما ابتكره. مساهمته في الهندسة المعمارية لا تقدر بثمن. أدت العديد من أعماله إلى ظهور اتجاهات كاملة في الهندسة المعمارية ، على سبيل المثال ، العمل المعقد والمتعدد الأوجه لما يسمى "الأمريكيين الخمسة" (1973): نشأ ريتشارد ماير وبيتر آيزنمان ومايكل جريفز وجون هايدوك وتشارلز غوتمي. الأعمال المبكرة للسيد.
منذ حوالي مائة عام ، حدد لو كوربوزييه أسلوب العمارة والتخطيط الحضري والنظرية المعمارية والأسلوب والرسم وحتى النحت. لكن الأهم من ذلك أنه أحد أولئك الذين وضعوا الأساس لتلك الظاهرة اللامحدودة ، والتي نسميها الآن "العمارة الحديثة".
في المتحف. افتتح بوشكين معرضًا كبيرًا مخصصًا لرائد العمارة الحديثة - لو كوربوزييه. تذكرت أفيشة المباني الرئيسية للكلاسيكية وتعلمت ما كان يحدث لها الآن.
في متحف بوشكين. جلب بوشكين رسومات ولوحات ومشاريع ونماذج لأهم مهندس معماري في القرن العشرين - لو كوربوزييه. ولد في سويسرا عام 1887 ، وأصبح بارعًا في الهندسة المعمارية الحديثة في ورشة بيتر بيرنس ، حيث عمل جنبًا إلى جنب مع الآباء المؤسسين الآخرين للحداثة ، لودفيغ ميس فان دير روه ووالتر غروبيوس. بعد أن انتقل إلى باريس عام 1919 باسمه الحقيقي - Jeanneret - بدأ العمل في "جمعية استخدام الخرسانة المسلحة" ، لتكوين صداقات مع Braque و Picasso ، ثم نشر المجلة المعمارية المثيرة L'Esprit Nouveau - "روح جديدة" ، حيث هاجم العمارة البرجوازية التي لم تستوف متطلبات العصر. في عام 1925 ، عرض بالفعل مشروع إعادة إعمار وسط باريس - "بلان فويسان" - والذي بموجبه كان من الضروري هدم 240 هكتارًا من المدينة القديمة من أجل ناطحات السحاب والشوارع الواسعة. صدمت الخطة الحرس القديم وبهجة المهندسين المعماريين المعاصرين في جميع أنحاء العالم - وقد حدث ذلك تقريبًا مع كل مشروع معماري منذ ذلك الحين.
مبنى سكني في فايسنهوف
بُني عام 1927 كمثال على المساكن الجديدة ، ويعمل الآن كمتحف
تم بناء حي Weissenhof في شتوتغارت بألمانيا كمعرض للإسكان النموذجي الجديد - بصرف النظر عن منزل Le Corbusier ، هناك منازل بناها Mies van der Rohe و Peter Behrens وغيرهم. تم بناء منزل Corbusier من الطوب ومغطى بالجص من أعلى. هذا هو أول مبنى تم فيه تطبيق أفكاره المعمارية الخمسة الشهيرة: النوافذ الشريطية ، وحديقة السطح ، والأعمدة النحيلة في الطابق الأرضي التي تضفي على المبنى مظهرًا عائمًا ، ومخطط مفتوح من الداخل ، وواجهة لا تحمل أي وزن - يتم تحميل الوزن بالكامل بواسطة الدعامات الموجودة داخل المبنى (والتي ، على وجه الخصوص ، تسمح بصنع نوافذ الشريط). الآن تم ترميم المنزل واستعادة تصميماته الداخلية الأصلية: على سبيل المثال ، غرفة معيشة مع أقسام متحركة وغرفة نوم مع أسرة قابلة للطي ، والتي كان يجب إزالتها في النهار في نوع من الخزانات الخرسانية.
فيلا "سافوي" في بواسي
مدمج 1928-1931 سنة بالنسبة للصناعي بيير سافوي ، أحد المعالم الأثرية الوطنية في فرنسا ويعمل كمتحف
تعد Villa Savoy ، وهي فيلا ريفية في Poissy ، على بعد 33 كم من باريس ، مثالًا أساسيًا لاستخدام المبادئ الخمسة التي صاغها Corbusier. كان المنزل في الأصل يقف بفخر وحيدا في وسط حديقة كبيرة - مثالية للنقاء الحداثي ، منزل خاص لرجل ثري وسعيد في العصر الجديد. لكن مصير الفيلا وأصحابها كان مأساويًا: خلال الاحتلال النازي ، احتلتها القوات الألمانية ، ثم القوات الأمريكية. بعد مغادرته ، سكب الألمان الأسمنت في المجاري ، وأطلق الأمريكيون النار على نوافذها للتسلية. بعد الحرب ، دمرت وأرمل ، انتقلت مدام سافوي للعيش في مزرعة مجاورة ، واستخدمت الفيلا كحظيرة ، وزراعة البطاطس حولها. تدريجيًا ، تحولت Poissy من قرية إلى ضاحية في باريس: كادت السلطات المحلية تهدم الفيلا لبناء مدرسة في مكانها. فقط بعد وفاة كوربوزييه في عام 1965 ودُفن وسط ضجة كبيرة كبطل لفرنسا ، تم منح الفيلا مكانة نصب تذكاري وطني. بحلول ذلك الوقت ، كان سقفه قد انهار وأغلق منظره بمبنى مدرسة تم بناؤه في مكان قريب. ولكن بعد ذلك تم ترميمه بشكل صحيح (تم تنفيذ العمل من 1965 إلى 1997). اليوم هي محاطة مرة أخرى بحديقة مثالية ، تتلألأ باللون الأبيض ، ولا شيء يحجب رؤيتها.
بناء الاتحاد المركزي للجمعيات الاستهلاكية في موسكو
بني في 1930-1936 ، يضم المبنى اليوم Rosstat
بالنسبة لموسكو ، كان هذا المشروع ثوريًا: فقد خطط كوربوزييه لنوع جديد من المؤسسات لحياة جديدة في بلد جديد. بروح العصر ، يبدو المنزل أشبه بمصنع أو نوع من السيارات المتحولة أكثر من كونه مكتبًا. تلفت غرفة الاجتماعات الأنظار على الفور ، وهي مقسمة إلى وحدة تخزين منفصلة ومعلقة فوق المدخل الرئيسي ، معتمدة فقط على أعمدة رفيعة من سمات كوربوزييه. في الداخل ، بدلاً من السلالم ، توجد منحدرات ينزل على طولها الموظفون مثل السير على الحزام الناقل. كان التزجيج الذي يغطي معظم المبنى جزءًا من نظام تكييف هواء معقد. لكن النوافذ لم تعمل بشكل طبيعي ، مما تسبب في العديد من المشاكل للموظفين - كان الجو خانقًا في الصيف وباردًا في الشتاء. الآن يمكنك الدخول إلى المبنى إذا وافقت فقط على زيارة الأمن: هذه مؤسسة حكومية ، وهناك تحكم بالدخول هناك.
مقر الأمم المتحدة في نيويورك
مجمع المباني المقامة في 1947 - 1951 سنة مجموعة من المهندسين المعماريين من بينهم لو كوربوزييه. واليوم لا يوجد هنا سوى الأمانة العامة وقاعة الجمعية العامة للأمم المتحدة.
بعد نهاية الحرب ، توسلت نيويورك حرفياً إلى الأمم المتحدة لبناء مبنى هنا ، وتم منح الأرض المخصصة للبناء مجانًا - في تلك اللحظة كان ذلك شرفًا كبيرًا للمدينة. المقر ، الذي يرمز إلى المثل العليا للديمقراطية الغربية بعد الحرب ، تم بناؤه في منطقة كانت في السابق مجرد مسلخ ومصنع للأقلام الرصاص. تم عقد مجلس كامل من المهندسين المعماريين للتصميم ، وصمم كوربوزييه الهندسة المعمارية للمدخل الرئيسي - سقف مقوس يشبه حظيرة الطائرات. قام والاس هاريسون ، الذي أشرف على المشروع ، بتجميع الأفكار المقترحة - ويقولون إن كوربوزييه ترك أمريكا مستاءة بشدة من حقيقة أن قراراته لم تتم معالجتها بدقة. من الصعب عزل دور كوربوزييه في المشروع - لم يكن اسمه مدرجًا حتى في القائمة النهائية للمهندسين المعماريين ، ويعتقد عمومًا أن أفكاره "أثرت بشكل كبير على المظهر العام للمبنى". بحلول التسعينيات ، أصبح المقر القديم ، بكل حلوله المبتكرة ، عبئًا على مدينة نيويورك. أغرقت السياسات الضريبية لحكومة ريغان الأمم المتحدة في "فقر مزمن" وأصبح من الصعب بشكل متزايد إنفاق الأموال على الحفاظ على النصب التذكاري. في عام 1999 ، تصاعد الوضع: تكلف التدفئة وتكييف الهواء 10 ملايين دولار سنويًا ، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى 5400 نافذة ، تم تصميمها عندما كانت الطاقة أرخص بكثير. وعندما كان دونالد ترامب على وشك بناء ناطحة سحاب جديدة بجوار المقر ، رفض العمدة جولياني التدخل في الموقف: لم تعد نيويورك في التسعينيات تجلب رمزًا للديمقراطية ، حتى ولو رمزًا. لكن في النهاية ، لا يزال قرار إعادة الإعمار متخذًا في عام 2010: سيكلف 2 مليار دولار ويجب أن يكتمل بحلول عام 2013.
مدينة شانديغار في الهند
مدينة في شمال الهند ، تم التخطيط لها جزئيًا بواسطة لو كوربوزييه ، تم بناؤها من عام 1951 إلى الستينيات
كانت أفكار التخطيط الحضري الأولى لكوربوزييه معروفة بتطرفها ، مشروع "مدينة لثلاثة ملايين نسمة" - هندسة صارمة ، طرق واسعة ، ناطحات سحاب محاطة بالخضرة - جنة حداثية حقيقية. عندما أتيحت الفرصة للتخطيط لمدينة حقيقية ، وفي حقل مفتوح عند سفح جبال الهيمالايا ، لجأ كوربوزييه إلى هيكل أكثر تعقيدًا. تنقسم المدينة إلى قطاعات ، لكل منها وظيفتها الخاصة: سكنية ، وصناعية ، وجامعة ، وما إلى ذلك. تقع المباني الرئيسية - الأمانة العامة والمحكمة العليا وقاعة الجمعية - في الجزء الأقل زيارة من المدينة ، والآن حولها دائمًا ما تكون مهجورة تمامًا ، بينما تغلي أجزاء أخرى من المدينة بالحياة. إنها تشكل النواة الخرسانية للمدينة: الأمانة عبارة عن هيكل ضخم يبلغ ارتفاعه 10 طوابق ، والجوار هو المحكمة العليا بسقف مظلة ، مصمم لتحمل الحرارة الهندية ، تليها أمطار غزيرة. لم يصمم كوربوزييه وشقيقه بيير جانيريه الشوارع والمنازل فحسب ، بل صمموا الأثاث أيضًا ، نظرًا لعدم وجود متاجر أثاث في المدينة مبنية في مكان خالي - يقوم هواة الجمع الآن بشراء بقايا هذا الأثاث في مزادات حكومية وإعادة بيعها مقابل مبالغ كبيرة. المال في كريستيز.
"كتلة مرسيليا" أو Unité d'Habitation
منزل مسكن ، بني عام 1952
يتم رفع خط متوازي خرساني بسيط بواجهة مقسمة إلى وحدات صغيرة بواسطة loggias فوق الأرض على أعمدة ويشبه خزانة جانبية عملاقة. يتكون المبنى من 12 طابقًا وهو مصمم لـ 1500 شخص. هناك عدة أنواع مختلفة من الخلايا السكنية المصممة هنا - من الصغيرة للعزاب إلى الكبيرة للعائلات الكبيرة. في البداية ، تم تصميم مباني المقاهي والمتاجر وحديقة على السطح ، والآن يشغل فندق Le Corbusier أحد الطوابق. تتم صيانة المبنى في حالة مقبولة ، ولكن لا يمكن تسميته بالمثالية. يشتكي نزلاء الفندق من أن المراحيض والحمامات ليست مرتبة جدًا ، وأسرة الأطفال مكسورة ، وعلى الرغم من أن بعض الشقق تحتوي على مطابخ أصلية من تصميم شارلوت بيريان ، المؤلفة المشاركة في Corbusier ، إلا أنه لا يمكن استخدامها. والعيش في أصغر الزنازين - فهي ليست أكبر من مقصورة السفينة - ليس ممتعًا للغاية. لكن مثل هذا التصميم المتقشف تم إملاءه من خلال نقص المساكن بعد الحرب. يحتوي الفندق على مطعم يسمى "بطن المهندس المعماري".
بناء جمعية أصحاب مصانع النسيج في أحمد آباد
مبنى عام (1954)
باستثناء شانديغار ، حيث وصل بدعوة من جواهر لال نهرو ، بنى كوربوزييه في مدينة هندية أخرى - أحمد أباد. تشمل مشاريع أحمد أباد بناء جمعية أصحاب مصانع النسيج ، وهي شركة مؤثرة للغاية كانت موجودة منذ نهاية القرن التاسع عشر ، والتي كانت أساس الازدهار الاقتصادي للمدينة. تنقسم واجهة المنزل إلى زنازين عميقة ، يتم وضع جدرانها بزاوية وتضفي ظلًا رائعًا - يبدو أنه دائمًا ما يكون رائعًا في هذا المبنى ، إنه هيكل مفتوح وجيد التهوية مصنوع من الخرسانة الخام (بيتون) brut) ، الذي أحبه كوربوزييه كثيرًا في هذه المرحلة من عمله. تنمو الأشجار مباشرة داخل الشبكة الخرسانية ، ويؤدي منحدر خرساني إلى المدخل الرئيسي. تقسم القاعة الرئيسية المبنى إلى نصفين ، وتحتل ثلاث زنازين عمودية. لا يوجد سوى عدد قليل من المكاتب في المبنى نفسه ، ولكن هناك العديد من المساحات المفتوحة لحفلات الاستقبال والاجتماعات. وعلى عكس الصندوق الخارجي للمبنى ، بأشكاله المنتظمة ، استخدم داخل كوربوزييه خطوطًا بلاستيكية منحنية - على سبيل المثال ، في الجدران المقوسة الملساء للقاعة الرئيسية. يقال إن مصانع النسيج اختفت إلى حد كبير من أحمد آباد ، لكن الجمعية لا تزال في المبنى.
مصلى في رونشام
كنيسة (1955)
في الكنيسة البيضاء الشاهقة على تل ، لم يعد بإمكانك العثور على الأشكال الكريستالية الواضحة من فترة كوربوزييه المبكرة: هنا يصبح أسلوبه أكثر تعبيرًا ، حتى أن البعض يستحوذ على تأثير السرياليين في أشكال الكنيسة. النوافذ ذات الأحجام المختلفة ، المنتشرة بحرية على طول الواجهة ، تعطي تأثيرات إضاءة غير عادية. جدران سميكة ، أحجام مستديرة ، سقف ثقيل يجعل المبنى يبدو وكأنه فطر مشوه - يمكن للمرء أن يشعر بتأثير التجارب التصويرية - تسمى هذه الفترة في عمل كوربوزييه "البلاستيك الجديد". عملت الكنيسة بهدوء للغرض المقصود منها ، وفي نفس الوقت استقطبت ما يصل إلى 100 ألف سائح سنويًا حتى وقت قريب ، عندما تقرر بناء دير قريب لراهبات وسام كلارا. تم تصميمه من قبل رينزو بيانو ، والآن هناك 16 راهبة مسنة تعيش هناك في خلايا من الزجاج والخرسانة ، مطلية من الداخل باللون البرتقالي.
دير لا توريت في ليون
بني بأمر من Lyons Dominicans بين عامي 1957 و 1960 لسنوات. منذ لحظة بنائه يعمل كدير
تم بناء مجمع الدير من الخرسانة الرمادية الخام من قبل كوربوزييه ، الذي ، بالمناسبة ، اعتبر نفسه مهرطقًا بروتستانتيًا ، في غابة بالقرب من ليون ومن حيث المخطط يشبه تقريبًا مجمع الدير التقليدي مع ساحة فناء مربعة في الوسط - ولكن ، بطبيعة الحال ، أعيد تصميمها بالطراز المميز للمهندس المعماري. يقع الدير على منحدر تل ، فتنزل مبانيه ، كما كانت ، إلى أسفل الجبل. هنا مرة أخرى ، يتم استخدام مسرحية بالضوء ، تخترق الثقوب المصنوعة في سماكة الخرسانة. تم تصميم الدير لـ 100 من الإخوة الذين يعيشون ويصلون ويدرسون ويعملون هنا حتى يومنا هذا ، بينما يعبرون عن عدم الرضا عن العدد الكبير من السياح - يتقاتل رئيس الدير دائمًا مع السياح ، في محاولة للحد من عدد ووقت الزيارات. لم يتمكن الأخوان من التخلص من السياح تمامًا ، لكن المركز الثقافي الذي كان موجودًا على أراضي الدير ، ما زالوا على قيد الحياة من الإقليم.
المتحف الوطني للفن الغربي في طوكيو
أول معرض عام للفن الغربي والمبنى الوحيد لو كوربوزييه في اليابان (1958-1959)
كان من المفترض أن يكون افتتاح هذا المتحف بمثابة إشارة إلى استعادة العلاقات الدبلوماسية بين فرنسا واليابان بعد الحرب العالمية الثانية - فقد ضم مجموعة ماتسوكاتا (رجل ثري جمع ثروة من بناء السفن العسكرية خلال الحرب العالمية الأولى وفي نفس الوقت اشترى الكثير من الحداثة من الدرجة الأولى في باريس) ، والتي أعادتها الحكومة الفرنسية إلى اليابانيين. المتحف عبارة عن كتلة خرسانية مغلقة ضخمة متوازية السطوح ، كما هو معتاد مع كوربوزييه ، وكأنها تقف على أعمدة رفيعة فقط. هناك أيضًا منحدرات داخلية وحديقة على السطح ومدخل عبر سلم يؤدي من الشارع مباشرة إلى النافذة الضخمة الوحيدة للمبنى ، المنحوتة في الخرسانة في الطابق الثاني. في عامي 1979 و 1997 ، تمت إضافة جناحين إضافيين إلى المتحف - لكنهما لم يؤثرا بشكل خاص على المظهر العام للمبنى.
